tag:blogger.com,1999:blog-5937868052762593472024-02-07T03:55:12.821+01:00El Diario de ParísJocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.comBlogger443125tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-39506543285127988712019-03-13T23:27:00.001+01:002019-03-13T23:27:39.936+01:00Le CréditSigo bastante desconectada del blog pero, por buenos motivos. Además de trabajar muchísimo, paso una buen aparte de mi tiempo libre con mi novio quien hace unos días me sorprendió con unas entradas para ir al teatro y nada menos que en tercera fila.<br />
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Eligió una comedia española, <i>Le Crédit</i>, escrita por el barcelonés Jordi Galcerán. La obra se estrenó hace unos años en Madrid como<i> El Crédito</i> protagonizada por Luis Merlo y Carlos Hipólito y ha cosechado éxitos en <a href="https://madridesteatro.com/obra/el-credito/">España</a> y en varios países hispanoamericanos. Desde enero y hasta finales de mayo, se presenta en su versión francesa en el Théâtre de la Gaîté-Montparnasse interpretada por dos veteranos de la escena: Daniel Russo y Didier Bénureau.<br />
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<i>Cartel </i><br />
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Ya antes de entrar, me hizo gracia la propuesta ya que los dos somos banqueros, de hecho, yo también he trabajado como consejera patrimonial como el protagonista de la obra. El pobre empleado decide no conceder el préstamo a un cliente al que no conoce de nada hasta que éste le desvela un secreto de importancia: él tiene un don para enamorar a las mujeres y, si el banco no le otorga el préstamo, seducirá a la mujer del consejero. </div>
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<i>El teatro no es muy grande pero es cómodo</i><br />
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Debo decir que es muy sorprendente y graciosa; durante la primera hora, no paré de reír y el resto del público tampoco. Los giros de guión y las sólidas interpretaciones consiguieron hacer pasar a los espectadores una noche muy divertida. Absolutamente recomendable.</div>
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<i>Los protagonistas nos saludan</i></div>
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-33908934909253120332019-02-25T22:31:00.002+01:002019-02-25T22:31:35.208+01:00El año del CerdoUn año más vuelvo a mi cita con el desfile del Año Nuevo Chino. Afortunadamente, este año ha sido más vistoso y un poco más lucido que el del año pasado que, a mi juicio, marcó el punto más bajo de la decadencia de este acontecimiento.<br />
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Para empezar, vuelven a estar permitidos los petardos lo que hace más auténtico el espectáculo de los <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2015/02/los-leones-visitan-los-vecinos.html">leones</a>. El recorrido sigue siendo más corto que hace años pero, al haber más participantes, no se abren huecos entre los diferentes grupos que desfilan. Por suerte, además, dichos grupos han renovado algo sus espectáculos y animaciones de modo que no resulta repetitivo respecto a años anteriores. Parece pues que la comunidad asiática en París se ha tomado en serio lo de que el año del cerdo es el año de la prosperidad y la alegría. Por otro lado, es año de elecciones municipales por lo que quizá el Ayuntamiento y la Junta de Distrito hayan sido más generosos en sus contribuciones económicas.<br />
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Como decía, este 2019, el desfile ha sido más colorido y variopinto que los dos últimos aunque sin llegar al nivel del primero que vi en febrero del 2015. Os dejo con las imágenes.<br />
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<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-79942549174505566622019-02-11T22:37:00.003+01:002020-09-12T23:49:57.671+02:00Les Troyens: a la búsqueda de Italia<div dir="ltr">
Pocas óperas son tan extrañas como ésta de Héctor Berlioz que ha programado el teatro de la Bastilla esta temporada. <i>Los Troyanos</i>, que el autor nunca llegó a ver representada, está dividida en dos secciones y cinco actos: de ellos, los dos primeros se desarrollan en Troya, en plena guerra contra los griegos y los siguientes en Cartago, a donde el general Eneas huye con sus hombres.<br />
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Es bastante raro que se represente ya que es muy larga y necesita un enorme plantel de primeras figuras. De hecho, en esta ocasión se ha representado con algunos cortes y el plantel elegido ha sufrido algunos cambios y cancelaciones. Nada sorprendente para una ópera tan compleja como intelectual. </div>
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<i>El programa</i></div>
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<i><br /></i></div>
Ya que se trata de una obra de cinco horas, intentaré que mi crónica no sea tan larga como la ópera. Empezaré diciendo que la puesta en escena es una tomadura de pelo. La primera parte aún tiene un pase con un país en ruinas, azotado por la guerra y por su propio declive pero, a partir del tercer acto, se nos presenta una cutrísima residencia de combatientes que más bien parece un cruce entre residencia de ancianos no asistidos, sanatorio de personas con problemas psiquiátricos o centro de ocio de los años 50 con actividades propias de jardín de infancia, carteles de cartón y ropa de papel incluidos. Toda la escenografía es lamentable, así sin paliativos, no sólo la cutrez permanente, sino también la ridícula dirección actoral, la plana iluminación o el vestuario de baratillo. Lo peor de todo es que resulta casi imposible entrar en la historia. Por cierto, el perpretador se llama Dmitri Tcherniakov y es responsable de algunos sinsentidos que se han visto en otras casas de ópera europeas.<br />
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<i>Cartel de la ópera</i><br />
<i><br /></i>
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Con todo lo anterior, repito que costaba meterse en la historia, de sobras conocida por otro lado, así que me decidí a prestar atención a la orquesta que afrontaba el enorme reto de la difícil e historiada partitura. Para hacer frente a la misma, la orquesta contó con todos sus efectivos: tantos que nunca había visto tanta gente en el foso: no pude contar pero calculo que había entre 80 y 90 músicos, incluidas cuatro arpas y una quinta que sonó en el escenario. Hubo algunos pasajes maravillosos, llenos de lirismo, y las consabidas sorpresas de las óperas de Berlioz como espectaculares cambios de ritmo, frases insistentemente repetidas y solos emotivos, con mención especial al clarinetista solista que brilló especialmente en sus intervenciones. </div>
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</div>
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<div style="text-align: center;">
<i>Escenografía de los dos primeros actos</i></div>
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<i>Los troyanos salen a saludar</i></div>
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Por encima de la multitudinaria orquesta, sonaron las voces de las dos trágicas protagonistas: Cassandra y Dido, dos mujeres poderosas y valientes, vencidas por sus propios sentimientos. Ni que decir tiene que las dos acaban suicidándose. <br />
<br />
Como se trata de una ópera inspirada en la <i>Eneida </i>de Virgilio, el componente fatídico está muy presente y se repite a lo largo de la obra varias veces la frase "busca Italia" como un mantra que guía al héroe Eneas a salir de su arrasada tierra natal y, después, a abandonar su tierra de acogida y a su amada. La historia es muy bella, heroica y romántica pero con las escenas de geriátrico y los personajes jugando al ping pong, no llegué a sentirme conmovida.<br />
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<i>Telón inspirado en la obra de Cy Towmbly quien también trató el tema de la toma de Troya en su <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/01/40-anos-del-centro-pompidou.html">obra</a></i></div>
<br />
Y no es demérito de los artistas sobre el escenario. En la primera parte, Stéphanie d'Oustrac me sorprendió gratamente al representar una Cassandra grande, de bella y potente voz que iba más allá de la orquesta en ese teatro tan enorme. La mezzosoprano francesa tiene una voz carnosa y con personalidad y de los dos primeros actos fue la protagonista absoluta. Más aún, fue la gran triunfadora de la noche.<br />
<br />
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<i>La estupenda Stéphanie d'Oustrac que interpretaba a Cassandra </i></div>
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<br /></div>
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Más repartida está la atención del espectador en los otros tres actos pero, sin duda, la estrella es Dido. No puede ser de otra manera ya que es la reina, la gobernante que acoge a los troyanos partidos al exilio y la mujer que ve nacer el amor en su corazón después de varios años de viudedad. Aquí, el lucimiento fue para la bielorrusa Ekaterina Semenchuk, a quien ya vimos en el <i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/il-trovatore-la-luz-rosa-en-la-noche.html">Trovador</a> </i>hace unos meses, en un papel mucho más acorde a su edad y personalidad. A pesar de los absurdos escenográficos, la mezzo se lució en los momentos más dramáticos del personaje así como en los más románticos. Se trata de una historia de amor de leyenda, mucho más que eso, una historia que ha llegado al mito. </div>
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<br /></div>
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<i>Una muestra de la puesta en escena de los actos dedicados a Cartago</i></div>
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<i>Ekaterina Semenchuk fue la desdichada Dido</i><br />
<i><br /></i>
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Entre los papeles masculinos, ensombrecidos por las voces femeninas, destaca el Eneas de Brandon Jovanovich. El tenor neoyorquino protagonizó este verano <i>La Dama de Picas</i> en el festival de Salzburgo, que fue retransmitida en <i>streaming</i>, donde estuvo algo gritón en el primer acto así que no esperaba mucho de él. Por suerte, me sorprendió gratamente porque, aunque no es un ejemplo de refinamiento, cantó bastante bien y su dúo con Dido estuvo fantástico. </div>
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<i>Eneas, a la búsqueda de Italia</i></div>
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<i>El dulce y fiel Narbal</i><br />
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<br /></div>
El otro tenor de la noche, el joven Cyrille Dubois, interpretó a Iopas, y fue muy aplaudido en su canción del quinto acto. Como el fiel Narbal, el barítono elegido fue Christian Van Horn, también muy correcto. En las ropas de Anna, la hermana de Dido, la mezzosoprano Aude Extrémo cumplió sobradamente con el papel. También es una mezzo, Michèle Losier, quien interpretó el poco lucido papel de Ascanio, el hijo de Eneas, por lo que la francesa parece abonada a los papeles de calzones como ya vimos aquí en el <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/04/benvenuto-cellini-el-espectaculo-total.html">Benvenuto Cellini</a>, otra obra de Berlioz. Me dejo en el tintero muchos otros artistas pero, al ser una ópera coral y de conjunto, no tuvieron un gran lucimiento.<br />
<br />
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<i>El reparto sale a saludar</i></div>
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<i>Los protagonistas de los tres últimos actos </i></div>
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<i>El reparto al completo</i></div>
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A modo de conclusión, podríamos decir que fue una noche tan compleja como la ópera que fui a ver: muy ambiciosa pero, a ratos decepcionante. Una lástima porque de verdad tenía muchas ganas de ver esta ópera. </div>
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Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-26154423446957755742019-02-03T22:11:00.001+01:002019-02-03T22:11:04.587+01:00Tesoros de KyotoCon mucho retraso, os traigo una pequeña reseña de la exposición <i>Tesoros de Kyoto </i>que terminó el pasado 27 de enero y que tuvo lugar en el Museo Cernuschi en el marco del año <i>Japonismes</i>. Como vengo diciendo en mis últimas entradas, no tengo tiempo de casi nada de modo que fui a ver la muestra el último día.<br />
<br />
Se trata de una exposición dedicada a la escuela Rinpa, que nace en 1615 cuando el shogun Tokugawa Ieyasu otorga al artista Kôetsu, calígrafo, ceramista y laqueador, el permiso para instalar una comunidad de artesanos en Takagamine, un pueblecito al norte de Kyoto. Durante los siguientes 300 años, los artesanos de la escuela Rinpa fueron conocidos por su actividad pictórica y también en la creación de objetos cotidianos, las llamadas artes aplicadas en madera, cerámica, papel y tela.<br />
<br />
Los artistas de esta escuela no establecieron entre ellos el tradicional vínculo de maestro y discípulo sino una especie de relación espiritual y estética, sobre todo, a través de la apreciación de la belleza clásica. La contemplación de las obras de los predecesores y su reinterpretación pero siempre dentro del respeto a las técnicas y temas tradicionales permitieron la renovación de la estética Rinpa hasta l siglo XX.<br />
<br />
La mayor parte de las obras aquí expuestas nunca han sido exhibidas al público ni han salido de Japón. Además de biombos, libros y pinturas en rulos de seda, la muestra contiene también estuches de caligrafía de cerámica, madera y piedra, bandejas, incensarios, braseros y abanicos. Muy interesantes son unos vídeos en los que se explica la elaboración de pinturas, pigmentos, pan de oro, tejidos y otros nobles materiales con los que los artesanos, todavía hoy, trabajan. Ésta es, sin duda, una exposición donde la belleza es el objetivo supremo.<br />
<br />
<span style="background-color: white; color: #444444; font-family: "open sans" , sans-serif; font-size: 14px;">.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXvmod3nfeovGB00vlvk3PmlDRU8KMxa6wBC8J58L23VqTeeH-dUN2CupflqrVO5XBumBNJGlRWPS9gIYu3GygnwPbOr6dDzs6ZGGLXtGH-DGWYoDUM4maaQ8vWRe8L6bHnbeUo4AWn820/s1600/IMG_20190118_192800.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXvmod3nfeovGB00vlvk3PmlDRU8KMxa6wBC8J58L23VqTeeH-dUN2CupflqrVO5XBumBNJGlRWPS9gIYu3GygnwPbOr6dDzs6ZGGLXtGH-DGWYoDUM4maaQ8vWRe8L6bHnbeUo4AWn820/s320/IMG_20190118_192800.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>Mural que reproduce un dibujo de mariposas</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE59dTaAVAIgmGkoyyq3uP0fuu-wooPnsHs_JB94-gkZN3Th4Lvzlxtx0T7O3kVVAD9J03Uo5yFGf5icBrfjUqGrA867JfwRRyVYOsrLdX_zffP8M3WlJ7XjOqcHtsnHxNS5TazRyXJVL7/s1600/IMG_20190121_232348.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiE59dTaAVAIgmGkoyyq3uP0fuu-wooPnsHs_JB94-gkZN3Th4Lvzlxtx0T7O3kVVAD9J03Uo5yFGf5icBrfjUqGrA867JfwRRyVYOsrLdX_zffP8M3WlJ7XjOqcHtsnHxNS5TazRyXJVL7/s320/IMG_20190121_232348.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>Folleto de la exposición</i></div>
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHFtr0q8o6x1Z0ZhJ3PojC6ePJVO4MxDuVXytv9emYcgm0uKO32YuWQfAqsB8W0MZzxMa9nWOzLDDRxqmY1wu_f5E-RN0nQhdbpU118FhloDOqGRNPor38evGsbiKMg79zV-UZjt1V8YHu/s1600/IMG_20190118_185830.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHFtr0q8o6x1Z0ZhJ3PojC6ePJVO4MxDuVXytv9emYcgm0uKO32YuWQfAqsB8W0MZzxMa9nWOzLDDRxqmY1wu_f5E-RN0nQhdbpU118FhloDOqGRNPor38evGsbiKMg79zV-UZjt1V8YHu/s320/IMG_20190118_185830.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Bandejas de cerámica con motivos florales</i></div>
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-42366567725131299242019-01-06T22:22:00.003+01:002019-01-06T22:22:42.528+01:00Picasso rosa y azulHoy finaliza uno de los eventos más importantes de la temporada cultural parisina: la exposición <i>Picasso azul y rosa</i> en el Museo de Orsay. Inaugurada el pasado mes de octubre por el presidente de la República Emmanuel Macron acompañado de su esposa Brigitte, la muestra ha sido todo un éxito de público y ha contado con la visita de importantes mandatarios de todo el mundo durante las celebraciones del final de la Primera Guerra Mundial. La exhibición revive los 6 años críticos de la vida de Picasso entre 1900 cuando, con sólo 19 años, llega a París hasta 1906 en que comienza el periodo cubista con su obra <i>Las señoritas de la calle Avinyó</i>.<br />
<br />
El Orsay ha tenido una excelente idea al dedicar una muestra a estas dos etapas tan populares del genial malagueño y que nunca habían tenido un tratamiento conjunto en ningún museo de Francia. Además del interés artístico, el museo ha realizado una excelente labor didáctica. Como ya vimos en la exposición <i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/05/mas-alla-de-las-estrellas.html">Más allá de las estrellas</a>, </i>el Orsay está realizando una gran labor pedagógica en sus últimos proyectos y el espectador, además de disfrutar de las magníficas obras, también aprende y sale de la muestra con una idea clara de lo que ha visto. Lejos parecen quedar <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2015/10/esplendor-y-miseria-nueva-polemica-en.html">los escándalos y el morbo</a> que acompañaban las exposiciones temporales hace unos años.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoUNnoq0gqLD1pPhYiGEQnm56HBcjpwvXRMova8b6quwNxzrOYOvtbtsyH_jNYvbHr4q4bwTZ2v7dMFUj5HNeG1tE6Q7XJzxsFpdw5Qn5lM6NOwgWQ9NCQ7A1hnsSmeLepACAPuglRc-EM/s1600/picasso+expo+1+%25283%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoUNnoq0gqLD1pPhYiGEQnm56HBcjpwvXRMova8b6quwNxzrOYOvtbtsyH_jNYvbHr4q4bwTZ2v7dMFUj5HNeG1tE6Q7XJzxsFpdw5Qn5lM6NOwgWQ9NCQ7A1hnsSmeLepACAPuglRc-EM/s320/picasso+expo+1+%25283%2529.jpg" width="240" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>El genial artista</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRQzz9BZc1Ev3iEve3cc0xZ3hwxgqRZliiRb_T6gSahkgYyQS60Z3b6d1E-Q3CWcwhTxqqcpujjZfvN8EDqokBymViglzbx4i9zxzqxulsiPsX7meR3lQp3FMj1YmWs7513EmsKFBJ05mF/s1600/picasso+expo+1+%25288%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRQzz9BZc1Ev3iEve3cc0xZ3hwxgqRZliiRb_T6gSahkgYyQS60Z3b6d1E-Q3CWcwhTxqqcpujjZfvN8EDqokBymViglzbx4i9zxzqxulsiPsX7meR3lQp3FMj1YmWs7513EmsKFBJ05mF/s320/picasso+expo+1+%25288%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Jeanne</i><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
En octubre de 1900, el artista malagueño llegó a la capital francesa, concretamente a la Gare d'Orsay que ahora alberga este museo. Aunque venía ya influido por importantes pintores españoles de vanguardia como Santiago Rusiñol y Ramón Casas, aquí tuvo contacto con los mejores galeristas y pudo empaparse de escenas de la vida nocturna, los barrios bajos y la vida circense que tanto influyeron en la temática de esta época. Aquí en París comenzó también la influencia del <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/05/picasso-primitivo.html">arte tradicional</a> de otros continentes como el africano y el oceánico que desencadenó el periodo cubista.</div>
<i><br /></i></div>
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<i>La Espera (Margot)</i></div>
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<div style="text-align: center;">
<i>Evocación (El entierro de Casagemas), la versión macarra del <a href="https://www.google.com/search?q=entierro+conde+orgaz&rlz=1C1OKWM_esFR802FR802&source=lnms&tbm=isch&sa=X&ved=0ahUKEwilwK2YitrfAhXQAWMBHQwAAV8Q_AUIDigB#imgrc=yGtZ_Hxcdima4M:">Entierro del conde Orgaz</a>.</i><br />
<i><br /></i>
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Aunque la vida parisina marcó a Picasso en estos años, hay que recordar que en estos años también pasó temporadas en su Málaga natal, en Barcelona y en Madrid. Precisamente, cada vez que visitaba la capital española, acudía al Museo del Prado y se empapaba de la pintura de los grandes maestros como Velázquez, Goya Murillo o El Greco, tan influyentes todos ellos en esta etapa. De hecho, en la exposición se muestran postales, cuadernos de dibujo y libros de arte que le pertenecieron, dando muestra del enorme genio visual que fue. A pesar de su juventud, esta etapa azul es triste ya que muestra aspectos sórdidos de la sociedad y también por un desgraciado acontecimiento personal, el suicidio de su amigo Carlos Casagemas.</div>
<i><br /></i></div>
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<i>Pierreuses au bar</i></div>
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<i>Los tejados de Barcelona</i><br />
<i><br /></i>
<div style="text-align: start;">
Su situación personal no era tampoco la más alegre. Las estrecheces económicas le llevaron a reutilizar algunos lienzos para varios cuadros diferentes y a quemar dibujos en la estufa para calentarse. Al más puro estilo tenebrista, Picasso pinta mendigos, prostitutas, tullidos, enfermos, borrachos... Sin duda, el estilo frío, melancólico y rectilíneo está inspirado en la pintura de <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/09/cezanne-el-padre-de-todos-nosotros.html">Cézanne</a>, el padre de todos nosotros, como le llamaba el propio Picasso. Es como si quisiera pintar el infierno, el Hades, el abismo, que en la mitología era un lugar frío, sombrío y lleno de ríos, es decir, azul y oscuro. También se aprecian algunas notas de erotismo y sexualidad pero no de manera sensual sino sórdida en la eterna unión de Eros y Thanatos que culminará en el cuadro <i>La Vie</i>, que representa las etapas de la vida y su final.</div>
<i><br /></i></div>
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<div style="text-align: center;">
<i>La Vida</i><br />
<i><br /></i>
<div style="text-align: start;">
Ya en 1904, Picasso se instala en el Bateau-Lavoir de Montmartre, concretamente en el taller que había ocupado Paco Durrio, y conoce a Fernande Olivier quien se convierte en su pareja. El amor, que como sabemos es lo que mueve el mundo, hace que la producción de Picasso se vuelva más optimista y luminosa aunque sin perder la languidez y melancolía del periodo azul. Además, al vivir en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2016/02/en-busca-del-encanto-perdido-de_18.html">Montmartre</a>, el malagueño empezó a tratar con otro tipo de artistas como los del circo y espectáculos varios y con poetas y escritores quienes quizá le dieron una visión más lírica de la vida. Así, empieza a utilizar el azul con sus colores contrapuestos como el rosa y el ocre. Nuevamente, Cézanne es su fuente de inspiración (el <i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/03/la-coleccion-chtchoukine-el-gran-exito.html">Mardi Gras</a></i>) pero también Toulouse-Lautrec o Gauguin así como algunos pintores del Barroco europeo como Rembrandt o Rubens, más cálidos que sus coetáneos españoles. </div>
<i><br /></i></div>
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<i>Las Tres Holandesas</i></div>
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<div style="text-align: center;">
<i>Acróbata sobre la bola</i></div>
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<i>Los Dos Hermanos</i></div>
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<i>La Toilette</i><br />
<i><br /></i>
<div style="text-align: start;">
A pesar de la relajación en los sentimientos y la mayor dulzura en el color, los personajes siguen mostrándose introspectivos y enigmáticos. Asimismo, Picasso comienza a descubrir la escultura como medio artístico de modo que en esta parte del recorrido vemos algunos bustos así como dibujos, grabados y hasta cerámicas. Si durante el periodo azul, las figuras eran longilíneas y magras, en esta etapa rosa los volúmenes cambian y las figuras son más anchas pero también más rectas como si las diferentes partes de sus cuerpos empezaran a formar figuras geométricas en un claro anticipo del cubismo posterior. La presentación de las obras y el recorrido de la exposición permiten al visitante comprender perfectamente esta evolución y entender el proceso creativo de este gran genio del arte que fue Pablo Ruiz Picasso. </div>
<i><br /></i></div>
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<i>Desnudo sobre fondo rojo</i></div>
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<i>Cabeza de madera</i></div>
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<i>Dos mujeres desnudas y su boceto, como una fotografía y su negativo</i></div>
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<i>Cuaderno de dibujos</i></div>
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<i>El álbum de la exposición</i></div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-80489024454901079212018-12-31T18:00:00.002+01:002022-01-12T16:38:10.356+01:00Mayo del 68 francés y V: llega la calmaMuy modestamente y con bastante retraso respecto a la fecha que yo misma me había fijado, he ido desgranando algunas de las claves del famoso pero desconocido <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/06/mayo-del-68-50-anos-de-las-revueltas.html">mayo francés del 68</a>: primero descubrimos que comenzó en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/06/mayo-del-68-frances-i-22-de-marzo-en.html">Nanterre</a> y en marzo, después vimos el efecto de las movilizaciones y <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/06/mayo-del-68-frances-i-22-de-marzo-en.html">huelgas</a> obreras, continuamos con la <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/08/mayo-del-68-frances-iii-la-esclerosis.html">situación política</a> y con el <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/09/mayo-del-68-frances-iv-el-silencio.html">papel de la mujer</a> en esos acontecimientos y ahora toca hablar del final del proceso y las consecuencias del mismo.<br />
<br />
El desconcierto en el país era total: a finales de mayo, de Gaulle había huido del Elíseo en helicóptero y se había presentado en Alemania en el cuartel general de las fuerzas francesas en Baden-Baden y reunido en secreto con el general Massu probablemente para estudiar una posible movilización. Mientras su país se hundía, él estaba desaparecido o, peor, reunido en secreto con militares. Envalentonado con la situación de indignación ciudadana, el poderoso sindicato CGT rechazó los pactos de Grenelle y convocó una manifestación para el 29 de mayo que marchó desde la plaza de la Bastilla hasta Saint Lazare. Aunque se desarrolló sin problemas y participaron en ella más de 800.000 personas, sí que se notaba una tensión en el ambiente.<br />
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<i>Foto de las huelgas de Renault de Roger-Viollet y Janine Niepce, expuesta en el Palais Royal</i></div>
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En un inesperado vuelco de la historia, a las 16:30 del 30 de mayo, de Gaulle lanzó un mensaje a la nación por la radio en el que fue muy tajante: “No me retiraré” dijo dejando claro que seguiría en el poder al que había llegado 10 años atrás. Si bien el poder de de Gaulle se tambaleó y los líderes de la oposición de izquierda se declararon dispuestos a asumirlo, el jefe de Estado declaró públicamente su inmovilismo y su ánimo de continuar al mando del país. Frente a los innumerables bloqueos de centros educativos, el paro generalizado de trabajadores y los problemas de suministro, el caos y el rechazo al presidente parecían asegurados. Pero ese último día del mes de mayo, en coincidencia con su discurso, una marea humana recorrió la avenida de los Campos Elíseos de París. Cerca de medio millón de hombres, mujeres, ancianos y jóvenes vestidos con los colores de la bandera francesa marcharon en masa para mostrar su apoyo a de Gaulle que se presentó como el garante del orden conservador contra la revuelta estudiantil y los comunistas (<i>sic</i>).<br />
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<i>Diferentes retratos del decimonónico de Gaulle realizadas por Gilles Caron</i></div>
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Nada menos que el consejo de ministros lideraba la marcha y todo el mundo pensaba que el movimiento estaba por terminar. El hartazgo ciudadano era comprensible: no había gasolina, los bancos no funcionaban, no había azúcar, ni harina, ni otro bienes de primera necesidad...para las personas mayores era casi como durante la ocupación alemana. Por eso ese 30 de mayo en que se despertaron los sectores más tradicionalistas de Francia supuso todo un hito ya que se movilizó la derecha francesa por primera vez desde <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Disturbios_del_6_de_febrero_de_1934">los disturbios de 1934</a>. Con gran astucia, el Presidente recuperó el vocabulario de la Guerra Fría y jugó con los miedos de los sectores más conservadores del país al denunciar al Partido Comunista como el mayor adversario político y llamar a la unidad nacional frente a la confrontación como la que había tenido lugar precisamente en los años 30. Como gran efecto sorpresa, convocó elecciones legislativas para un mes más tarde en las que su partido obtuvo una cómoda mayoría.<br />
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<i>Fotografías de Gilles Caron de las manifestaciones</i></div>
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Neutralizada la crisis y restablecido el orden social y económico, el balance del mayo del 68 resultaba positivo. Con los acuerdos de Grenelle, los salarios aumentaron (más de un 35% en el caso del salario mínimo) y se garantizaron ciertos derechos para los trabajadores, entre otros, la jornada de 40 horas semanales sin pérdida de salario, el acceso a contratos indefinidos para los trabajadores extranjeros, quienes encadenaban contratos temporales sin límite, y ciertas facilidades para la negociación entre empresas y empleados. Por otro lado, se otorgó mayor autonomía y representación estudiantil a las acartonadas universidades. Y a nivel político, la victoria en las legislativas del partido de de Gaulle fue más forzar la prórroga que un triunfo en sí. Un año más tarde, en junio de 1969, el presidente convocó un referendo sobre la regionalización que perdió estrepitosamente lo que le forzó a dimitir. Charles de Gaulle se retiró al campo y falleció en 1970. El mayo francés, por tanto, también participó en el proceso de poner fin al gaullismo histórico.<br />
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Si bien la sociedad francesa continuaba siendo bastante conservadora, sí hubo avances significativos en materia social durante los años siguientes, por ejemplo, se concedió el derecho al voto a los mayores de 18 años en 1974 y <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2014/11/40-anos-de-la-ley-veil-hoy-29-de.html">se despenalizó el aborto</a> en 1975. Paradójicamente, muchos franceses piensan en la actualidad que aquellas reformas están vinculadas a los eventos pero, tan sólo con las fechas, ya se ve que no fueron consecuencias directas de las revueltas sino del propio avance de la sociedad. Muchos han querido ver en las movilizaciones de los chalecos amarillos, la continuidad de aquella mecha contestataria del 68 pero nada más lejos: desde el principio, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/12/sin-salir-de-casa.html">este movimiento</a>, que nació conservador pero que tenía reivindicaciones legítimas, se vio secuestrado por la ultraderecha.<br />
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<i>El Ayuntamiento de Nanterre organizó actos durante todo el año para conmemorar las revueltas estudiantiles que comenzaron en su campus universitario</i></div>
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Desde hace años tenía mucha curiosidad de conocer un poco más y mejor qué era aquello del mayo parisino del 68 en que Francia vivió una revolución social y resulta que ni es en mayo ni parisino ni hubo ninguna revolución. Como dije antes de empezar esta serie de artículos, los franceses consultados tampoco parecen tener una idea muy clara de lo que fue y cuando me comentan algo, resulta que no tiene mucho que ver con los hechos acaecidos en aquellos días. Me ha resultado muy interesante aprender tantas cosas y, aunque sólo sea por la satisfacción personal, me ha encantado escribir estas entradas y poder terminarlas antes de que acabe el 2018.<br />
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<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-56166607790692610182018-12-29T21:06:00.003+01:002018-12-31T15:54:26.986+01:00Simon BoccanegraSi comenté que con <i>La Cenerentola</i> me llevé una decepción en fondo y forma, el pasado 10 de diciembre la sorpresa fue agradable. La obra en sí no me llamaba mucho la atención porque es una ópera muy densa, pesada y con gran contenido político. Al igual que <i>El Trovador</i>, Verdi convirtió en ópera otra obra de Antonio García Gutiérrez, <i>Simón Boccanegra</i>, aunque el libretista Piave aligeró la compleja y enrevesada trama. La obra fue un fracaso así que más de 20 años después, como en la propia historia de esta ópera, todo cambió y fue otro libretista, Arrigo Boito, quien hiciera algunas modificaciones más que sirvieron de base a la ópera tal como la conocemos. Desbrozar la trama no sirvió de mucho ya que la historia sigue siendo farragosa y poco comprensible para muchos aficionados, entre los que me incluyo.<br />
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<i>Cartel anunciador</i></div>
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Aunque no es muy representada ni conocida, es una de esas óperas que siempre están presentes en los grandes teatros del mundo. Había visto esta obra en Youtube, pero lo que vi y escuché en Bastille fue algo absolutamente nuevo. En primer lugar, la puesta en escena de Calixto Bieito era un estreno mundial. También la encarnación del barítono Ludovic Tézier en el rol titular había sido muy publicitada y, para acabar, la dirección del maestro Fabio Luisi.<br />
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<i>Todo el reparto y el director saludan </i></div>
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La puesta en escena es bastante peculiar: hay una enorme estructura negra que parece ser el bastidor de un barco que va dando vueltas por el enorme escenario aunque en algunos momentos más parece un submarino. De hecho, la oscuridad es una de las constantes de la historia, tanto del personaje como de la trama y las intrigas. Ese aire sombrío se ve reforzado por las proyecciones en blanco y negro al fondo del escenario aunque como yo estaba en una de las últimas filas, arriba del todo en el teatro, no lo vi bien. Para ser Calixto Bieito, la <a href="https://www.operadeparis.fr/saison-18-19/opera/simon-boccanegra">escenografía</a> resultó bastante elegante sin las estridencias y obscenidades habituales en él. A lo largo de toda la ópera, una actriz deambulaba por el escenario representando el recuerdo de María, la enamorada de Simón, hija de su archienemigo Fiesco. Especialmente sentimental resultó el final con los dos enemigos acérrimos abrazados en primer término y el resto del reparto contemplando la escena.<br />
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<i>Los solistas reciben la ovación del público</i></div>
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El gran triunfador de la noche fue, sin duda, el barítono Ludovic Tézier quien se hizo cargo del protagonista mostrando su gran voz, su elegancia verdiana y una buena caracterización. Tan estupendo como la última vez que lo vi en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/11/don-carlos.html"><i>Don Carlos</i></a>, parecía que toda la representación estaba pensada para él. La madurez vocal y actoral que mostró casaba muy bien con la del propio personaje, el primer dogo de Génova, antiguo corsario, mandatario y personaje con muchas aristas en lo personal y en lo político. Un bravo para el francés, calificado ya por la prensa como el mejor barítono verdiano de la actualidad.<br />
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<i>El protagonista recibe el aplauso del público</i></div>
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Como gran sorpresa para mí, el bajo Mika Kares al que ya vi en un papel menor en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/il-trovatore-la-luz-rosa-en-la-noche.html"><i>El Trovador</i></a>, estuvo soberbio como Fiesco. Es raro ver en los papeles protagonistas de una ópera un barítono y un bajo pero quizá sea por la carga política o para mostrar el odio visceral que se tienen los dos personajes durante décadas. El finés cantó de forma muy elegante y convincente en todas las partes de su actuación: el padre que pierde una hija, el enemigo que jura venganza a su rival, el cabeza de familia que perdona al dictador en favor de la felicidad de su nieta... Tiene una voz poderosa, el acento verdiano y una dicción italiana perfecta.<br />
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<i>El antagonista</i></div>
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<i><br /></i></div>
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<i>El programa de mano</i></div>
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Como Maria/Amelia, la soprano italiana Maria Agresta estuvo muy bien cantando de una forma muy lírica. Ha sido criticada porque no es un ejemplo de refinamiento y su voz no es la más bonita pero hay que decir que su canto estuvo más pulido que de costumbre. Su personaje es el contrapunto sentimental y romántico y el único femenino en esta obra llena de política, intrigas y odios encallecidos. Especialmente bonita es la parte del dúo con Boccanegra y es que los dúos entre barítono y soprano como el que vimos en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/10/la-traviata.html"><i>La Traviata</i></a> o éste se encuentran entre lo más bello de la producción de Verdi.<br />
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<i>La soprano</i></div>
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El enamorado de la joven, Gabriele Adorno, fue cantado por Francesco Demuro, un joven tenor que me gustó mucho con una voz potente y dentro del estilo noble que se le supone al personaje. Está muy bien descubrir jóvenes tenores con buena técnica y voz apropiada a los papeles que representan.<br />
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<i>El enamorado Gabriele</i></div>
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En las ropas del desdichado Paolo, el barítono Nicola Alaimo cumplió con su papel aunque llevar un cubo de metal durante toda la obra le restaba credibilidad. Pietro estuvo encarnado por Mikhail Timoshenko, también muy bien. Una de las características que me gustaría destacar de esta representación es el equilibrio y la armonía entre las diferentes voces, lo que es muy importante en esta obra coral con tantos concertantes. Mención especial merece el magnífico coro que, una vez más, estuvo en lo más alto de sus prestaciones y sonó sentimental, serio o turbador (esa llamada a la guerra daba miedo) según el momento.<br />
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<i>Los protagonistas </i></div>
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Y para mención especial, quiero destacar el increíble trabajo del maestro Luisi, genovés como los protagonistas. Ya he dicho en alguna ocasión que Verdi no es mi compositor favorito y uno de los motivos es que sus óperas me parecen, en ocasiones, excesivamente marciales y rimbombantes. Esta representación ha cambiado mi forma de oír la música verdiana. Pocas semanas antes de esta noche vi en Youtube una grabación, bastante conocida por cierto, de esta ópera y oí como es habitual unos estentóreos <i>parabam, parabam</i> muy militares y solemnes. Por suerte para mí, no hubo ni rastro de esas marejadas orquestales sino todo lo contrario: la ópera sonó tan lírica y tan poética que parecía otra obra completamente diferente a lo que yo había oído tiempo atrás y a muchas otras óperas de Verdi. Todo esto tiene más mérito ya que <i>Simon</i> es una de las óperas más heroicas y guerreras y con menos presencia de relaciones románticas. Ahora me pregunto si lo que yo he escuchado hasta ahora no era lo correcto sino unas visiones demasiado pomposas y grandilocuentes del autor de Parma. Sé que el maestro Luisi es un director a la antigua, es decir, que dirige al mismo tiempo que toca un instrumento (el clave o el primer violín) pero eso es impensable en una orquesta tan grande como las de Verdi. Aún así, esta experiencia fue una revelación musical hasta tal punto que, al final, con la muerte de Simon, la reconciliación con Fiesco y la proclamación de Adorno como nuevo dogo, yo estaba prácticamente en éxtasis. Tanto lo disfruté que me pareció una de las muertes más bonitas de la historia. Quizá sea su labor como <a href="https://flparfums.com/">maestro perfumista</a> lo que hace que Luisi logre una alquimia excepcional con los diferentes aromas que desprende una partitura. Fue de verdad una noche mágica.<br />
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<i>Maestro perfumista y musical</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE_5N0R7y1gssJBgjdftmf0QRG1Y_8S_4H8Ck1H9WDEA3sG3QdnVHSKMqXx_230MkqhLyHA4KLBJiNnIbK_KrlhZZk7gL-UB2BY4AYxiHNStLoSFzJ0ljs18EzYDM_Bw-4-qbunjah6A6z/s1600/simon+boc+%252815%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE_5N0R7y1gssJBgjdftmf0QRG1Y_8S_4H8Ck1H9WDEA3sG3QdnVHSKMqXx_230MkqhLyHA4KLBJiNnIbK_KrlhZZk7gL-UB2BY4AYxiHNStLoSFzJ0ljs18EzYDM_Bw-4-qbunjah6A6z/s320/simon+boc+%252815%2529.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>El reparto y el coro</i></div>
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Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-69248864179245184312018-12-27T18:34:00.001+01:002018-12-27T18:34:06.893+01:00La CenerentolaAunque llevo mucho retraso con las entrada del blog, no puedo dejar de actualizarlo con algunos de los momentos más importantes que mi agenda ha vivido en los últimos días. El pasado 3 de diciembre volví a mi querida ópera Garnier a ver otra ópera. Me arriesgué a coger un billete para el palco central que es grupal y la jugada no me salió del todo bien. Por suerte, a mi lado no había nadie y pude moverme en el segundo acto al asiento de al lado. Algo que me llamó la atención es que la gente llega tarde al espectáculo y lo peor es que les dejan entrar lo que es muy molesto y no permite meterse en la historia. Por suerte, ésta no es demasiado complicada. Todo el mundo conoce la historia de la Cenicienta sólo que el maestro Rossini pidió a su libretista, Jacopo Ferretti, que prescindiera de todos los elementos sobrenaturales de la historia y que equilibrara las voces para poder reciclar la partitura de <i>El Barbero de Sevilla</i> que el genio de Pésaro había estrenado seis meses antes. En efecto, la construcción, la armonía vocal e, incluso, algunos de los números son los mismos que en El Barbero, como si se tratara de dos óperas simétricas o de una fotografía y su negativo.<br />
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<i>El programa, la entrada y mis gemelos</i></div>
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Como digo, hay algunas diferencias con la historia original: en lugar de un hada madrina hay un sabio maestro del príncipe, en lugar de perder un zapato Cenicienta entrega un brazalete, la madrastra se convierte en padrastro y, sobre todo, hay un juego de máscaras porque el príncipe se hace pasar por escudero y el mayordomo por príncipe. De esta manera, el príncipe en las ropas de un lacayo se enamora perdidamente de una modesta joven que, en apariencia, es una criada. Luego descubriremos que es una noble esclavizada por su malvado padrastro y sus desustanciadas medio hermanas.<br />
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<i>Mi butaca</i></div>
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Aunque se trata de un cuento de amor y bondad, la puesta en escena ideada por Guillaume Gallienne fue sórdida, oscura y cutre. Aunque la dirección actoral tuvo puntos muy interesantes, cuando Don Magnifico, el padrastro, dice que su palacio está en ruinas no puede ser más explícito. Todo está en ruinas. En teoría, la acción se desarrolla en Salerno, ciudad cerca de Nápoles, y la verdad es que parece que tal sitio haya sido tomado por la Camorra, la mugre y un terremoto, todo a la vez. Me gustaron algunos detalles como la aparición de un montón de mujeres vestidas de novia ante el anuncio del baile organizado por el Príncipe Ramiro y el movimiento de dichas figurantes durante varios pasajes de la obra pero <a href="https://www.operadeparis.fr/saison-18-19/opera/la-cenerentola#gallery">el resto</a> no había por donde cogerlo: la Cenicienta vestida con harapos a medio camino entre una santa eremita y una troglodita, el barón Don Magnifico que ha pasado la noche con una lumi, Dandini vestido de gángster de Chicago... hasta el príncipe aparece con una férula de madera en una pierna. Se supone que en la obra viene de un viaje de placer, no de la guerra. No sé si trata de una metáfora para decirnos que los príncipes azules ya no son lo que eran.<br />
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<i>Los solistas de la obra</i></div>
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El director de la noche fue Evelino Pidò al que ya oimos <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/don-pasquale-es-peligroso-casarse-los-70.html">aquí</a>. La orquesta sonó correcta, sin más. Y es una lástima porque esta ópera es preciosa y se le podría haber sacado más enjundia. El coro dirigido por José Luis Basso estuvo fenomenal como siempre. Aunque se trata de una obra maestra del bel canto, no todo lo que se oyó esa noche lo fue. nada que objetar a la maravillos Marianne Crebassa a la que vi por primera vez en un rol femenino después de haberla visto como <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html">Sesto </a>y como <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/10/orphee-et-eurydice.html">Orphée</a>. Esta cantante está llegando a la plenitud de su carrera con una voz estupenda, una técnica depurada y una interpretación teatral mucho más depurada. Su voz sonó más acontraltada que nunca (recordemos que el papel es para una contralto pero lo interpretan mezzosopranos por la escasez de las primeras) y tanto en el aspecto vocal como dramático se le vio y oyó madura y bien asentada. ¡Brava!<br />
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<i>El reparto, en el centro la protagonista, recibe los aplausos del público</i></div>
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Ya había visto a Lawrence Brownlee como el Ernesto del <i>Don Pasquale</i> pero esta vez me decepcionó un poco y parecía mimetizarse con sus compañeros de reparto por lo que cantó muy bien su dúo de amor con la protagonista (que nadie aplaudió, por cierto, aunque fue lo mejor de la noche) pero estuvo regular en su aria del segundo acto y bastante mal en su dúo con Dandini, el maravilloso <i>Zitto, zitto...</i> literalmente callado, callado... en el que daba ganas de que se callaran, la verdad.<br />
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¿Y de quién se contagió Brownlee? De Florian Sempey, el Dandini de la noche. Después de una actuación magnífica en Les Huguenots, esta representación cantó muy mal. Sus agilidades sonaron ortopédicas, su vibrato estuvo descontrolado y su interpretación fue grotesca aunque no sé hasta qué punto esto último fue culpa suya o del regidor. En su primera aria, cuando canta que es como una abeja yendo de flor en flor, más parecía un elefante sentándose encima. En cualquier caso, estuvo muy mal pero fue el más aplaudido de la noche. O bien, los papeles pesados están haciendo mella en su instrumento o por su propia evolución ha perdido la frescura. En cualquier caso, el cambio se ha producido en poco tiempo porque fue el Malatesta del citado <i>Don Pasquale</i> y lo cantó bien.<br />
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<i>El director y el reparto</i></div>
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En las raídas ropas de Don Magnifico se encontraba el veterano Alessandro Corbelli, un bajo buffo experimentado y cumplidor aunque la representación que yo vi fue la última porque tuvo que ser sustituido por otro en las siguientes funciones. Cantó bien porque tiene mucho oficio pero su papel tuvo poco de magnífico ya que además de ir vestido como un dominguero de playa, silla de lona y metal incluida, a sus años ir caminando por un suelo acolchado no es lo más recomendable.<br />
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Bastante bien el bajo Adam Plachetka con una voz bonita y un temple que le va fenomenal al papel y uno de los pocos bien vestidos de la noche. Las hermanas tontas de Cenicienta corrieron a cargo de Chiara Skerath e Isabelle Druet, mejor la primera que la segunda.<br />
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<i>El reparto saluda</i></div>
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De momento, puedo decir que el palco central y sus sillas altas me pareció incómodo y muy caro para la visibilidad que se tiene. Además, el hecho de que dejen entrar gente con la función ya empezada es inadmisible en un teatro de esta categoría. Tampoco entendí muy bien las reacciones del público aplaudiendo malas actuaciones y callando ante los mejores momentos. No sé si porque estaba lleno de guiris que van por vivir la experiencia de una ópera en Garnier o porque los aficionados no tienen ni idea. Entre unas circunstancias y otras, no disfruté demasiado del espectáculo. En fin, ésta no fue mi gran noche.<br />
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<i>Mi entrada y el libreto</i></div>
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<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-80412876443452334472018-12-23T19:22:00.001+01:002018-12-23T19:22:53.464+01:00Feliz NavidadComo se puede ver por la poca actividad de mi blog, no tengo mucho tiempo para ir a ver tiendas. Además este año no publicaré mi tradicional entrada de los escaparates navideños ya que este año los de los grandes almacenes son pura publicidad de las grandes marcas: zapatos, bolsos, perfumes, objetos decorativos de lujo y cero imaginación y magia. La iluminación de los Campos Elíseos ha cambiado del azul al rojo, color tradicional del Partido Socialista que gobierna en el Ayuntamiento, como si fuera un mensaje a los electores pero, entre el trabajo y los <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/12/sin-salir-de-casa.html">chalecos amarillos</a>, no he ido por la zona. Así que nada de lucecitas ni decoraciones recargadas ni tampoco arte sacro como el de mi felicitación del<a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/feliz-navidad.html"> año pasado</a>.<br />
<br />
Este año os deseo muy humildemente con una caja de bombones: Feliz Navidad y Próspero Año 2019.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivW-RfDEyDP_XIXFT31QHVT1ufrJRUKJ2mf48Jg2l538E5amJiNZForU5_5fjMZcVGEnO87r_Qv2Bv_AGg_MFT0tjXYeubLTazWs2cCL6_roGDwFIU7pR5Yjr-DNubjXzs7QmcRSctf-u1/s1600/IMG_20181209_201747.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivW-RfDEyDP_XIXFT31QHVT1ufrJRUKJ2mf48Jg2l538E5amJiNZForU5_5fjMZcVGEnO87r_Qv2Bv_AGg_MFT0tjXYeubLTazWs2cCL6_roGDwFIU7pR5Yjr-DNubjXzs7QmcRSctf-u1/s320/IMG_20181209_201747.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-20854007852447294462018-12-09T20:01:00.001+01:002018-12-09T20:01:03.935+01:00Sin salir de casaYa hace tiempo que no escribo y no es sino por falta de ganas sino por falta de tiempo. La verdad es que tengo muchísimo trabajo y algunos días salgo tarde de la oficina. Mi vida social está aparcada por exceso de trabajo de mi parte y de la de mis amigos. Además, no para de llover con las incomodidades que eso conlleva, el transporte público sigue dando problemas y las últimas semanas se han añadido graves problemas de orden público provocados por las protestas de los <i>gilets jaunes</i>, los chalecos amarillos, así conocidos por vestirse los famosos chalecos reflectantes obligatorios en los vehículos. Como he dicho en multitud de ocasiones, lo que ocurre en París se extiende al resto del país pero, en esta ocasión, es al revés: las protestas han comenzado en el medio rural, se han extendido a las ciudades y, finalmente, han llegado a París de la forma más virulenta imaginable.<br />
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No me extenderé mucho en el tema porque reconozco que no soy ninguna experta. Si deseáis más información sobre el tema podéis encontrarla <a href="https://www.letemps.ch/monde/debut-rassemblements-gilets-jaunes-premiers-heurts-paris">aquí</a>. El punto de partida, en todo caso, fue el anuncio del Gobierno de subir el impuesto a los carburantes. Poco importó que también se anunciara la creación de un cheque combustible para los profesionales obligados a utilizar vehículos privados como transportistas, profesionales sanitarios de zonas rurales y que prestan servicios a domicilio y todo tipo de pequeños empresarios y profesionales liberales. Se toma como referencia la fecha del 17 de noviembre en que empezaron las primeras manifestaciones en diferentes puntos del país incluyendo bloqueos de carreteras, asaltos a peajes y actos vandálicos diversos. Para el 1 de diciembre, las protestas habían llegado a París, algunos de cuyos lugares más emblemáticos se han convertido en un campo de batalla. Particularmente, la famosa avenida de los Campos Elíseos y el distrito 16 que han sido vandalizados de todas las manera posibles: tiendas y bares arrasados, calles cortadas, patrimonio cultural (el propio Arco del Triunfo) vandalizado...<br />
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No me extenderé demasiado en quiénes son, qué piden y hasta cuándo van a continuar sus protestas. En un principio, se trataba de profesionales que dependen del vehículo privado para el desempeño de su trabajo pero, como siempre que hay jaleo, se han unido a ellos todo tipo de indeseables. De hecho, un 42% de los <i>gilets jaunes </i>se declara simpatizante del Frente Nacional y entre los manifestantes se han podido ver todo tipo de emblemas de la extrema derecha como se ha remarcado en varios <a href="https://www.liberation.fr/france/2018/12/01/gilets-jaunes-a-paris-groupuscules-nationalistes-et-d-extreme-droite-s-affichent_1695418">artículos</a> de prensa y reportajes de televisión. Al final, ha habido más de 1.400 detenidos, incalculables daños materiales causados a empresas, negocios y material urbano y un aplazamiento de la puesta en marcha de este impuesto de 6 meses. Como consecuencia, importantes instituciones se han visto obligadas a cerrar al público algunos días concretos, como el Museo del Louvre o la Ópera de París, el transporte público también ha tenido que dejar de prestar servicio en algunos lugares y muchos negocios y centros comerciales se han visto obligados a echar la persiana hasta que escamparan las protestas. Las protestas, en cambio, continúan y no parece que vayan a parar de momento. Os dejo con imágenes de cómo se han protegido las tiendas y empresas de los Campos Elíseos.<br />
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Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-60007560356923568322018-10-30T10:00:00.000+01:002018-10-30T10:00:10.521+01:00El GloboEste sábado tuve la inmensa suerte de que un amigo me propusiera montar en el globo aerostático que el Ayuntamiento tiene en el Parque Javel-Citroën. Suerte porque ha sido el último día de Sol de esta temporada: el domingo llegaron las nubes y se van a quedar con nosotros unas cuantas semanas. Es una forma distinta y muy divertida de poder ver París y, con la caída del Sol, es aún más bonito. Me lo pasé genial.<br />
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<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-54176321403329378802018-10-29T00:00:00.000+01:002018-10-29T00:00:01.531+01:00Les Huguenots <div dir="ltr">
Se hace la broma recurrente de que en algunas óperas muere hasta el apuntador, una frase que viene al pelo para la última ópera que he ido a ver y que se inspira en una de las mayores tragedias de la Historia de Francia: la<a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/08/la-noche-de-san-bartolome.html"> masacre de San Bartolomé</a>. Se trata de una obra maestra de Meyerbeer llamada Les Huguenots y cuya trama principal es una historia de amor entre una mujer católica, Valentine, y un hombre protestante, Raoul. Como toda <i>grand opéra français</i>, reúne varias características que le son propias: cinco actos, incontables interludios musicales para lucimiento del coro y el ballet, escenas multitudinarias, un buen puñado de papeles protagonistas de gran dificultad y una trama basada en hechos reales muy dramáticos. Además, el libreto lo firma Eugène Scribe, gran maestro del efectismo.<br />
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<i>El reparto saluda</i></div>
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Por todas estas características, Les Huguenots es una ópera poco representada así que yo no podía dejar pasar la oportunidad ahora que la habían programado en Bastille aunque el espectáculo no ha estado exento de dificultades. En primer lugar, se cayó del reparto la soprano que interpretaba a Marguerite y fue reemplazada por otra, momento en el cual yo decidí comprar mi entrada. Unos pocos días antes del estreno, se anunció la sustitución del tenor protagonista por motivos de salud. Y, finalmente, el día de la función, un responsable del teatro anunció que la Valentine estaba <i>souffrante </i>pero aún así iba a cantar. Ya me temía lo peor como pasó con<i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/il-trovatore-la-luz-rosa-en-la-noche.html"> Il Trovatore</a>. </i><br />
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<i>Cartel de la obra</i></div>
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Para estas funciones, se ha decidido concentrar los cinco actos en tres tandas porque, teniendo en cuenta que la ópera es muy larga, si se hacen cuatro pausas podemos alcanzar las siete horas de duración total de la velada. Por lo demás, este miércoles era la última función así que tanto la dramaturgia como la música estaban lo bastante rodadas para mostrar el espectáculo en todo su esplendor. La <a href="https://www.operadeparis.fr/saison-18-19/opera/les-huguenots#gallery">puesta en escena</a> corría a cargo de Andreas Kriegenburg y su equipo, quien sitúa la escena en un futuro cercano (2063, creo) en que vuelve a haber guerras de religión. El regidor nos mostró unos escenarios minimalistas ultrablancos con una iluminación limpísima y unos juegos de movimientos tan limitados que pareciera que la dirección actoral hubiera desaparecido porque, con tanta gente sobre el escenario se corre el riesgo de marear al espectador. Me gustaría destacar el vestuario: los personajes aparecen vestidos en estilo renacentista esquemático, como si de la ropa de la época sólo nos hubiera quedado el patrón, con vivos colores en el caso de los católicos y con sobrias ropas negras en el de los protestantes. Otro detalle es que la ropa se va modernizando conforme avanza la ópera hasta que, cuando llega la matanza, las víctimas van vestidas con vaqueros y minifaldas. Imagino que todo es una parábola para mostrarnos que las persecuciones religiosas se pueden dar en cualquier época. </div>
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Respecto a lo musical, se agotan los halagos cuando toca hablar de los magníficos coro y orquesta de la Ópera Nacional de París y, en este caso particular, hay que remarcar el trabajo de equipo y también el de los solistas que tienen un papel muy relevante: concertino, dos arpas, flauta, percusión y varias voces interpretando papeles secundarios.<br />
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<i>Ficha técnica</i></div>
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La orquesta fue dirigida por Łukasz Borowicz, aunque en el resto de funciones hubo otro director, y debo decir que me encantó su versión de la obra. No es que yo sea una experta puesto que sólo he visto esta ópera entera una vez, por la tele y en alemán pero sí he escuchado fragmentos en Youtube tanto en francés como en italiano y la versión ofrecida está a un altísimo nivel. Las óperas de este periodo son muy interesantes porque están a medio camino entre el belcantismo de la época del que son herederas directas (de hecho, se oyeron varios momentos que recordaban la rimbombancia rossiniana), el estilo romántico del que son una gran fuente de inspiración, la música clásica que partía ya en retirada y la inspiración barroca cuyos excesos son tan apreciados por los franceses.<br />
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<i>El director recibe la ovación del público</i></div>
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En lo relativo a los protagonistas, hubo luces y sombras. Vaya por delante que esta es una de las óperas más exigentes a nivel vocal de toda la historia suponiendo un enorme desafío para cualquier cantante, por eso se representa tan poco. La gran triunfadora de la noche fue Lisette Oropesa que interpretaba el difícil rol de Marguerite. Ya había oído a esta cantante en varios registros de Youtube pero en directo es simplemente impresionante: su preciosa voz recorrió todo el teatro, sonó matizadísima y completa. Aun siendo una soprano lírica, su registro es lo bastante amplio y atacó todos los frentes de la terrible tesitura de Marguerite: no se le resistió ni una sola de las agilidades ya fueran en forte o en piano, en notas más agudas o más graves, filados o trinos. El teatro se puso a sus pies. Como además, parece una mujer inteligente, estoy segura de que va a elegir bien sus papeles para no estropear su voz (como le ha ocurrido a la cantante que debía afrontar este papel en un principio) y podamos disfrutar de su arte durante muchos años. Y, encima, se preparó este complicado papel en sólo 3 semanas. ¡Brava!<br />
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<i>Lisette Oropesa</i></div>
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La indispuesta Ermonela Jaho también estuvo fantástica en su interpretación de Valentine. No sé qué clase de mal le afectaba pero no parecía que causara ningún perjuicio a su prestación vocal. Su voz sonó muy redonda en los graves y clara en los agudos, quizá en algunos momentos el vibrato estuvo muy marcado pero nada que resultara molesto ni forzado. El papel es exigente, de hecho, fue creado para una cantante llamada Cornélie Falcon, uno de esos raros casos de voz con un registro y una personalidad tan especiales que dio origen a una nueva clase de soprano, la soprano falcon. Hay varios papeles para esta cuerda tan poco frecuente, otro es el de la Princesa de Éboli que vimos en <i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/11/don-carlos.html">Don Carlos</a></i>. Uno de los problemas de esta rara tesitura es que los papeles los representan a veces sopranos y otras, mezzos. En este caso, la voz sonó muy cálida y densa como corresponde al papel y, si hubo alguna carencia, Jaho la suplió con sus dotes de actriz.<br />
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<i>Ermonela Jaho saludando</i></div>
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Como no hay dos sin tres, la tercera gran dama del reparto, Karine Deshayes, hizo un papel en travesti, el paje Urbain, maravilloso y encantador. Su voz fue la más potente y dramática de la noche a pesar de que su papel es el más cómico. La verdad es que la califican como mezzosoprano pero ni el timbre ni la tesitura lo parecen, más bien diría que se trata de una soprano sfogato o, ésta sí, una falcon, de hecho, su repertorio es un poco ecléctico. Su voz es maravillosa y todas las notas sonaron con una claridad y una emisión fabulosas: su voz se elevaba por encima de las del multitudinario coro y en los concertantes. No conocía muy bien a esta cantante pero me ha encantado y pienso seguir su trayectoria. Me quedé con ganas de oírla más, claro, luego me di cuenta de que le habían quitado a su parte el <a href="https://www.youtube.com/watch?v=6Ww1TDAyt5A">maravilloso rondó</a> del segundo acto.<br />
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<i>Karine Deshayes</i></div>
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No se puede decir lo mismo de Yosep Kang. El coreano fue llamado en el último minuto para afrontar el papel de Raoul, para muchos el papel más difícil de la cuerda de tenor porque lo exige todo: una voz con bastante cuerpo pero capaz de grandes agilidades, graves con autoridad y agudos estratosféricos, hasta el re sobreagudo. En fin, imagino que el teatro no pudo encontrar un sustituto al tenor que estaba programado y que se cayó del cartel con tan poca anticipación pero es que Kang no está a la altura de este teatro ni de este papel: parece un cantante de conservatorio que no ha completado la formación. Sólo así se explica que lo cantara todo igual, sin pianos ni fortes, sin modulaciones, sin matices... o sea, un canto completamente plano. Y eso no es lo peor, el ascenso al agudo fue horrible, al borde del desastre en mucho casos: atacó todos sus agudos sin apoyo, muchos sonaron afalsetados y, en el dúo de sacrificio con Valentine, intentó blanquear la voz como si estuviera imitando el canto infantil y parecía sonar como un contratenor, es decir, apenas se oía en un teatro de estas dimensiones mastodónticas. Por supuesto, si no llegaba al Si, aún menos pudo afrontar los numerosos Do y algún Re que hay por ahí suelto en los momentos de mayor tensión dramática. Y no quiero hacer sangre con el tenor: la culpa es del teatro por no haber buscado más y mejor. Imagino que <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html">Michael Spyres</a>, que canta <a href="https://www.youtube.com/watch?v=KqneixPh0bc">el papel</a>, no estaba disponible. No hace falta compararlo con otros importantes Raoul del pasado pero es que recientemente pasaron por la tele una versión en alemán de esta ópera y el tenor <a href="https://www.youtube.com/watch?v=ulYaQJztFjo">cantó de maravilla</a>.<br />
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<i>Un cartel anunciador del metro</i></div>
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Siguiendo con los caballeros, me sorprendió muy gratamente Florian Sempey como el Conde de Nevers. Sabiendo que Sempey es un barítono lírico y no dramático y que una buena parte de su repertorio son comedias de Rossini y Donizetti, se podría pensar que el papel le venía un poco grande pero resulta que su voz tiene una potencia y prestancia mucho mayor de lo que yo pensaba. Claro, no se puede comparar el <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/don-pasquale-es-peligroso-casarse-los-70.html">doctor Malatesta</a> o un Fígaro con este intrigante de Nevers. En todo caso, fantástico.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2vOCvTXJJHamTeU3njpJ7aA8lUYjJIxZXeOrkFzH4q4qcZ5f530cm0_RBMrrELjCJ-E32LgzxUDV7UwFI7hnsUk1jAsdGEugF0WedunR1pf4DQZ-ibnSMcrJ96idDFEigQXVkRwXlVvqC/s1600/huguenots+%25288%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2vOCvTXJJHamTeU3njpJ7aA8lUYjJIxZXeOrkFzH4q4qcZ5f530cm0_RBMrrELjCJ-E32LgzxUDV7UwFI7hnsUk1jAsdGEugF0WedunR1pf4DQZ-ibnSMcrJ96idDFEigQXVkRwXlVvqC/s320/huguenots+%25288%2529.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>Florian Sempey</i></div>
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El bajo Nicolas Testé realizó un gran papel como Marcel y eso en este teatro tan enorme y que se traga ligeramente los graves tiene mucho mérito. Su voz sonó muy matizada y muy bonita. Su aria <i>Piff Paff</i> estuvo genial y cantó toda su parte con mucha autoridad. El bajo-barítono Paul Gay interpretó el Conde de Saint-Bris muy bien y tiene una presencia escénica imponente.<br />
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<i>Nicolas Testé</i></div>
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Todos los demás solistas de papeles comprimarios lo hicieron genial como ya he dicho antes y además los solistas del coro tienen una calidad muchas veces superior a la de algunos solistas que hay por ahí en teatros, algunos incluso famosos. Dicho esto, la noche fue una maravilla y os prometo que hago una pausa en mis crónicas de óperas para no cansaros. <br />
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<i>Todo el reparto saluda al público</i></div>
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Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-59366414062097400182018-10-23T23:33:00.001+02:002018-10-24T10:27:17.400+02:00Orphée et EurydiceTercera ópera en una semana y aún me falta otra. Estoy embalada. Y en esta ocasión ha sido de casualidad porque me enteré tarde y compré una entrada de gallinero en el último momento. Pero valió la pena.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8tSabrE6rXdFpk7JGdYBm5CUMCBplb603NOgMdg0uch3nrQYFZD1KQFty9DD2HDlcCwBPSrcU7WSqyRmgEhot8aF_-r5KMQZQmojP0EJYG6pxxX1OunqHrr23SUV70EUk-l7dYGzEhORY/s1600/orphee+%252832%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8tSabrE6rXdFpk7JGdYBm5CUMCBplb603NOgMdg0uch3nrQYFZD1KQFty9DD2HDlcCwBPSrcU7WSqyRmgEhot8aF_-r5KMQZQmojP0EJYG6pxxX1OunqHrr23SUV70EUk-l7dYGzEhORY/s320/orphee+%252832%2529.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>Fachada de la Opéra Comique</i></div>
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Se trata de una de las óperas más influyentes de la historia por varios motivos. Por de pronto, dio inicio a una larga lista de óperas de rescate del repertorio germano y se convirtió en la primera ópera en que la música primaba sobre la poesía y la trama se simplificaba para centrar la atención del espectador en el canto. Como tantas óperas antiguas, <i>Orfeo ed Euridice</i> tiene varias versiones pero las más conocidas son la original italiana para contralto <i>castrato</i>, la francesa en la que el protagonista es un tenor contraltino y esta tercera, con arreglos de Héctor Berlioz para rol en travesti, a mayor gloria de la estrella del momento, Pauline Viardot (née Paulina García). Esta última es la versión que ha programado la <a href="https://www.opera-comique.com/">Opéra Comique</a>, un teatro en el que todavía no había estado, y que consta de cuatro actos de corta duración. La ópera dura unos 90 minutos en total así que se representa toda seguida sin entreactos.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJTckiK4dqYS9qOV5Fcd94rcMC2CpziEJsZ4sORo3MJG1bgeWKsCQA_BX2pG7GWxz5wvMfkv5qM2m844oBjNZDi3V4tUTYZDBKtM_D5iGjyGqNjw8Zm8CQm3oxnDROZmKm4GwD14vC1gPT/s1600/orphee+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJTckiK4dqYS9qOV5Fcd94rcMC2CpziEJsZ4sORo3MJG1bgeWKsCQA_BX2pG7GWxz5wvMfkv5qM2m844oBjNZDi3V4tUTYZDBKtM_D5iGjyGqNjw8Zm8CQm3oxnDROZmKm4GwD14vC1gPT/s320/orphee+%25281%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Cartel anunciador</i></div>
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La noche empezó regular ya que tenía un pilar justo delante pero, por suerte, una silla se quedó vacía y el señor que se sentaba a mi lado la ocupó. Yo también me moví y pude ver el escenario completo y parte de la orquesta. Por cierto, que las butacas son bastante más cómodas que las de Garnier donde vi <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/10/berenice-un-estreno-mundial.html">Bérénice</a>: me duelen los riñones sólo de acordarme Además, gracias a mis gemelos no me perdí detalle.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_HsmK9GTYkUIyyGJuKhx5BOkD1v8JrECgaIvhc6NJLgHAqGwtqS-al1GES41pfLgfQo0XRowXM7IgrGwKKPt2Xy9TH-QRm4cg4Fbd9Bo4j3vF6Y5ZAhRcER23WMWKAkEOHOTROTITsSAC/s1600/orphee+%25285%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_HsmK9GTYkUIyyGJuKhx5BOkD1v8JrECgaIvhc6NJLgHAqGwtqS-al1GES41pfLgfQo0XRowXM7IgrGwKKPt2Xy9TH-QRm4cg4Fbd9Bo4j3vF6Y5ZAhRcER23WMWKAkEOHOTROTITsSAC/s320/orphee+%25285%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Mis vistas: por suerte me moví un asiento a la izquierda</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHsEb39qAze7TZnR6MFVqAfiuA_S254CbHdIOxQUlJ6247GzmFoAj1xFCDaQpItdJirEgRMe016FZgaZDpNlieDBWnPNjL1eVqxHR6d0ZzIpzeZaKJnMHiweneRL6NbVotaWHfa8XwJyRd/s1600/traviata++%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHsEb39qAze7TZnR6MFVqAfiuA_S254CbHdIOxQUlJ6247GzmFoAj1xFCDaQpItdJirEgRMe016FZgaZDpNlieDBWnPNjL1eVqxHR6d0ZzIpzeZaKJnMHiweneRL6NbVotaWHfa8XwJyRd/s320/traviata++%25281%2529.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>Mis gemelos</i></div>
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<i><br /></i></div>
Como nunca la había oído entera estuve muy atenta a los detalles de esta música maravillosa de la transición entre el Barroco y el Neoclásico aunque hay que reconocer, que en algunas tormentas orquestales, se nota la mano de Berlioz. Los músicos del <i>Ensemble Pygmalion</i> son fantásticos con mención especial para algunos solistas como la flauta y el arpa. El coro pertenece al mismo grupo y también estuvo fenomenal, cantando con intensidad pero sin estridencias. Lo que me lleva a pensar que la dirección de Raphaël Pichon estuvo muy acertada. Tendría que comparar con otras grabaciones pero la orquesta sonó rica en matices y muy emotiva por momentos.<br />
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<i>Imágenes del vestíbulo</i></div>
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Resulta curioso como las grandes leyendas y mitos del pasado siguen emocionando miles de años después. De hecho, la pérdida del ser amado y la necesidad de ir a buscarlo (aunque sea en un sentido metafórico) son un elemento universal y atemporal. El escenario tiene como telón de fondo una reproducción del cuadro <i>Orfeo conduciendo a Eurídice al Infierno</i> de Corot y un espejo enorme que refleja los movimientos de los cantantes, a veces desde atrás y otras veces desde arriba. La <a href="https://www.opera-comique.com/fr/saisons/saison-2018/orphee-eurydice">puesta en escena</a> es muy bonita y sencilla pero efectista y muy trabajada. Aunque hay algún momento un poco raro, como la aparición del Amor en un aro gigante, la aparente simplicidad nos conduce directamente a las emociones y los sentimientos vividos por Orfeo en cada instante.<br />
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<i>Imágenes del interior</i></div>
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<i><br /></i></div>
El vestuario también acompaña: Orfeo apareció con un traje azul y una peluca de pelo blanco en un estilismo que recordaba un poco a Julian Assange en su época de procesos judiciales londinenses. La Eurídice resultaba un tanto insulsa con un severo conjunto blanco de chaqueta, camisa y falda larga acompañado de otra peluca blanca pero más voluminosa. El Amor llevaba un precioso vestido de fiesta en rosa empolvado con lentejuelas que no me importaría tener en mi fondo de armario. Las plañideras, ninfas y pastores, aparecen de luto pero se quitan el abrigo y vemos que, mientras ellos llevan un traje negro, ellas lucen vestidos blancos de estilo años 20. Además del vestuario, discreto pero con personalidad, la iluminación y las coreografías encajan perfectamente con la música y se da una sensación de espectáculo perfectamente cohesionado y completo.<br />
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<i>El reparto saluda al público</i></div>
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<i><br /></i></div>
La protagonista absoluta de la noche fue Marianne Crebassa, la mezzosoprano que ya vimos en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html">La Clemenza</a>. En esta ocasión, también interpreta un papel en travesti aunque algo mejor interpretado, menos tímida que en otras ocasiones, más intensa a nivel teatral y vocal. Su voz también ha madurado y llenaba todo el teatro: sonó redonda y completa, llena de matices y bien proyectada, densa y, en ocasiones, hasta masculina. Sus mejores momentos fueron los más dolientes y melancólicos del primer y último actos. La dulce pero triste Eurídice de Hélène Guilmette tiene una participación pequeña pero muy bonita y bastante emotiva: la cantante lo hizo muy bien con dramatismo pero sin lloriqueos. Por su parte, Lea Desandre que interpretaba el Amor tiene una voz bonita y ágil. <i>Brave tutte!</i><br />
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<i>Los protagonistas reciben los aplausos</i></div>
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<i><br /></i></div>
En definitiva, fue una noche mágica. Salí encantada del teatro y casi emocionada por la delicadeza y la tristeza de la obra y por la belleza del espectáculo.<br />
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-15126432644681904072018-10-21T21:00:00.000+02:002018-12-23T16:39:31.021+01:00La Traviata <div dir="ltr">
Pues aquí estoy, hablando de <i>La Traviata</i>. Jamás lo imaginé pero este pasado miércoles fui a una representación de la inmortal ópera de Verdi, una de las más famosas del repertorio y una de las más populares entre los aficionados. Además, es la favorita de mi amiga Carole así que, ¿qué menos podía hacer yo que llevarla al teatro?<br />
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<i>El reparto y el director saludan</i></div>
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No comparto el entusiasmo por esta ópera ya que la historia me parece una tontería por mucho que esté basada en <i>La Dama de la Camelias</i> de Alexandre Dumas hijo, inspirada, a su vez, en la vida de Alphonsine Duplessis. La ópera pierde los matices dramáticos de la historia de Dumas y se centra en la introspección sentimental de la protagonista. La trama es la siguiente: un niñato de pueblo sin oficio ni beneficio llega a París y se gasta el dinero en fiestas. En una de ellas confiesa su amor a una cortesana de lujo y, ésta, gravemente enferma y conmovida por la inocencia del joven, se va a vivir con él a una casa en las afueras gastando su patrimonio en ello. En éstas, llega el padre del joven a poner orden en la vida de su hijo. El viejo, que parece ser el único que tiene la cabeza sobre los hombros, pide a Violetta que se aleje para siempre de él. Ella accede y recibe el desprecio de su examante, cae nuevamente enferma y fallece pobre pero con el reconocimiento de los demás por su sacrificio y su buen corazón, entregando un donativo a los pobres y elevando su último pensamiento a Dios. Aparte de que la historia es más vieja que andar <i>p'alante</i>, el tono de expiación cristiano y moralista del final resulta cargante después del sacrificio y la expiación que ya hace en el segundo acto.<br />
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<i>La tumba de la mujer que inspiró La Traviata</i></div>
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Aunque la música es preciosa, siempre tengo la impresión de que lo que estoy viendo no se corresponde con lo que estoy oyendo: a ratos, no entiendo la música, demasiado heroica por momentos, con mención especial al aria del barítono <i>Di Provenza... </i>que parece introducida en la ópera como con un corta y pega, sin ninguna relación ni en el ritmo ni en la melodía con el resto de la obra, una especie de expediente X operístico.<br />
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¿Por qué tanto éxito entonces? Por varios elementos: una historia de prostituta de buen corazón, unos enamorados que se encuentran y desencuentran y una protagonista absoluta que requiere una soprano muy dotada a nivel vocal, musical e interpretativo. Violetta es el papel por excelencia de una gran diva: ella lo es todo y lo abarca todo mientras el resto son meros comparsas. Es un papel tan exigente no sólo porque está casi todo el tiempo en escena sino, también, porque exige tres voces en una sola: una soprano de agilidad en el primer acto, una lírica en el segundo y una dramática en el tercero. Por eso, hay tan pocas cantantes que salgan airosas de la prueba. Supongo que es este <i>tour de force</i> de la protagonista lo que el público más valora. </div>
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<i>Información de la función y mi entrada</i></div>
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Para añadir más atractivo a la función, tenía interés en la <a href="https://www.operadeparis.fr/saison-18-19/opera/la-traviata#gallery">puesta en escena</a> de estilo clasicista creada por Benoît Jacquot que se ha paseado por varios teatros del mundo. Los elementos más destacables son el vestuario inspirado en la época en que se desarrolla la acción, es decir, señoras con crinolinas y caballeros con frac y un decorado de aire simbólico tendente al gigantismo: la cama, el árbol, la escalinata... y la <i>Olympia</i> de Manet, reproducida en las figuras de Violetta y de Aninna, convertida ésta última en una mulata como la que aparece en el fondo del cuadro, tenían unas dimensiones mastodónticas.<br />
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<i>Escenario del último acto</i></div>
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Uno de los problemas prácticos de <i>La Traviata</i> es que el primer y el tercer acto son muy cortos, con lo cual ni el público ni los artistas han entrado en calor cuando ya llega la primera pausa y se hace una segunda cuando sólo quedan 30 minutos para el desenlace. Algunas representaciones cambian la organización de los actos haciendo una sola pausa en mitad del segundo acto que consta de dos escenas. En esta ocasión se eligió respetar el esquema de la ópera tal y como es, incluida la partitura por lo que esta <i>Traviata</i> no tuvo ornamentos, ni el Mi bemol que adorna el final del primer acto ni sobreagudos en el aria de Alfredo. En el podio, Giacomo Sagripanti, un joven y guapo director italiano especializado en repertorio belcantista y verdiano. La orquesta sonó muy bien con la delicadeza justa pero sin demasiadas ñoñerías ni tampoco pasada de rosca como otras versiones, que en lugar de una historia melodramática parecen un desfile militar.<br />
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<i>Aplausos para la Violetta</i></div>
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Sobre los cantantes, Aleksandra Kurzak fue Violetta, Jean-François Borras fue Alfredo y George Gagnidze, Germont. La Kurzak fue la Vitellia de <i><a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html">La Clemenza di Tito</a></i> que ya vi el año pasado y lo hizo bastante bien. Como ya he dicho, no añadió el Mi agudo al final del <i>Sempre libera</i> pero nos dejó unos bonitos <i>pianissimi</i>, una <i>messa di voce</i> sutil pero bien hecha y una gran seguridad en las agilidades del primer acto. En el segundo, estuvo muy emotiva en su dúo con Germont y, al final, su voz sonó lo bastante grave y dramática para la parte. Como nota curiosa, hay que decir que mientras Violetta agonizaba por la tuberculosis, quienes tosían eran los espectadores. <i>É stranno</i>... como ella misma canta. A nivel interpretativo, me gustó bastante y además es una chica muy guapa y elegante así que la caracterización no le costó un gran esfuerzo. Aunque no tenga una voz muy potente, la encarnación vocal del personaje estuvo correcta. Muy bien.<br />
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<i>El reparto saludando</i></div>
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Todos los demás personajes son completamente secundarios pero diremos que el barítono Gagnidze estuvo fantástico en el segundo acto, tanto el bello dúo con Violetta como su aria<i> Di Provenza</i>. Además, me gustó que cantara a voz plena y no entre gemidos como hacen otros con este papel. Giorgio Germont no es un abuelete senil y lastimero sino un tipo autoritario y manipulador y así debe sonar. El enamorado Alfredo corrió a cargo del tenor Borras quien empezó muy inseguro (casi no se le oyó en el <i>Libiamo</i>) pero mejoró notablemente conforme avanzaba la función. El coro y los comprimarios estuvieron muy bien. Aunque La Traviata no me guste especialmente, debo decir que disfruté y lo pasé muy bien.</div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-81175274009681039212018-10-16T23:30:00.002+02:002018-10-16T23:30:29.975+02:00Alma es vidaDespués de <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/10/berenice-un-estreno-mundial.html">Bérénice</a>, la ópera del domingo, me fui a comer un brunch con mi dulce Ivonne pero no uno cualquiera, sino uno hecho con todo el cariño del mundo y la mejor disposición. Se trata del que servía la taquería Itacate para recaudar fondos para pagar el tratamiento de Alma, la madre de Luis, su propietario. Para ello, <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/09/la-alianza-del-taco.html">sus amigos taqueros</a> le ayudaron en la preparación del menú que consistía en tres tacos a elegir, una bebida dulce y un café de olla acompañado de pasteles de muerto.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_cJJRVG_pTdITu6qcRe97SBpHXCkHvRNzs1LOWAwgHp1M28TQoLS56cIQvzVXpWqROpcQb_Qx5fjTgpjtrlgto5A4gMqC32BhWOkHdfRSkpZLkiWrMIlE6XvCvC6W2j_BxX7utFK1mNC/s1600/itacate+%25281%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhh_cJJRVG_pTdITu6qcRe97SBpHXCkHvRNzs1LOWAwgHp1M28TQoLS56cIQvzVXpWqROpcQb_Qx5fjTgpjtrlgto5A4gMqC32BhWOkHdfRSkpZLkiWrMIlE6XvCvC6W2j_BxX7utFK1mNC/s320/itacate+%25281%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Los tacos</i></div>
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Los riquísimos tacos tenían el sello artesanal inconfundible de Mercedes Ahumada y se podían rellenar de tinga, chicharrones, pierna, picadillo, nopales... todo delicioso. Para beber, mi amiga y yo elegimos agua de Jamaica, hecha con flores de hibisco. Para acabar, los dulces estaban muy ricos, igual que el café de olla del que me habría podido beber tres litros.<br />
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<i>Las flores de hibisco</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio6_QzeTTRK9zHPsFk2zt7F5luAi9SeVJHPR0v8XZAWoayFCwiqyOk85jpXi_7b75ab9N-U_T49yNyr0T03IBA0naW6uhrvgbE_JnppVk0bVmjKdp0Ia7EI96PvRWXeevgl6CHoVI_dRNJ/s1600/itacate+%25282%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEio6_QzeTTRK9zHPsFk2zt7F5luAi9SeVJHPR0v8XZAWoayFCwiqyOk85jpXi_7b75ab9N-U_T49yNyr0T03IBA0naW6uhrvgbE_JnppVk0bVmjKdp0Ia7EI96PvRWXeevgl6CHoVI_dRNJ/s320/itacate+%25282%2529.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Pastelitos</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMa4pI_trXk13sO6jQXVI_VoWymKBLbKERylbAwcZsSSQsuQgPH7MgRU6XDZl9Dn_mCeRGR6ufYD5caVHO-dah5h6rKmAyb4rGQh8J0JrXibiBYKvEsNOm6lAjBCdxcIQjF3Jfz4s85Rjs/s1600/itacate+%25285%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMa4pI_trXk13sO6jQXVI_VoWymKBLbKERylbAwcZsSSQsuQgPH7MgRU6XDZl9Dn_mCeRGR6ufYD5caVHO-dah5h6rKmAyb4rGQh8J0JrXibiBYKvEsNOm6lAjBCdxcIQjF3Jfz4s85Rjs/s320/itacate+%25285%2529.jpg" width="240" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Mi café</i></div>
<div style="text-align: center;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: left;">
Todo esto por una buena causa: desde aquí, deseo a Alma una pronta recuperación y a su familia, mucho ánimo para acompañarla. </div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-64624223861579160592018-10-15T22:02:00.000+02:002018-10-15T22:14:14.863+02:00Bérénice, un estreno mundial <div dir="ltr">
Si la pasada temporada de ópera fue muy masculina (<a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/11/don-carlos.html">Don Carlos</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/11/don-giovanni-en-el-bobino.html">Don Giovanni</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html">Tito</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/el-barbero-de-sevilla.html">Il barbiere</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/04/benvenuto-cellini-el-espectaculo-total.html">Cellini</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/don-pasquale-es-peligroso-casarse-los-70.html">Don Pasquale</a>, <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/il-trovatore-la-luz-rosa-en-la-noche.html">El Trovador</a>...), este año se presenta muy femenino: <i>La Traviata, Carmen, Tosca, La Cenerentola.</i>.. y otras grandes damas van a pasearse por París esta temporada. Y la primera de ellas es Berenice, un estreno mundial que tenía muchas ganas de ver, sobre todo, porque no se estrenan muchas óperas hoy en día. Y de día ha sido la representación, un domingo por la tarde, como ya me ocurrió con <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/01/un-baile-de-mascaras-viva-verdi.html"><i>Un Ballo in Maschera</i></a>.<br />
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<i>El cartel en la parte de atrás del Palais Garnier</i></div>
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Inspirada en la obra del mismo nombre de Jean Racine, el suizo Michael Jarrell nos ha presentado su última ópera nada menos que en el Palais Garnier. El compositor se ha encargado de la música y del libreto rescatando para el mismo algunas frases textuales de la obra original de Racine: de hecho, me tomé la molestia de leerla unos días antes de la representación y aún tenía los versos frescos en la memoria. Además también ha respetado no sólo la historia sino el tono de la misma. Si la escenografía resulta clásica, la música es muy moderna y, por suerte, muy bien construida: se inicia de una manera, continúa avanzando y, al final, vuelve a los sonidos del principio. Al ser una pieza contemporánea, había una gran profusión de percusión e instrumentos poco habituales en las óperas como bongos, xilófonos, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Caja_china">cajas chinas</a>, <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Clave_(instrumento_de_percusi%C3%B3n)">claves</a> de madera... y también formas inesperadas de tocarlos: así los instrumentos de cuerda han sido tocados en algunos pasajes en <a href="https://es.wikipedia.org/wiki/Pizzicato"><i>pizzicato</i></a> y el timbal raspado con un cepillo. Y, ¿cómo puedo saberlo? Porque mi butaca estaba en el gallinero pero bien centrada de manera que lo he visto todo, desde muy lejos, pero todo. En conclusión diré que la música me ha gustado mucho pero reconozco que no es apta para todos los públicos. </div>
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<i>La obra en cuestión, todo un clásico del Barroco francés</i></div>
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Y hablando de públicos, en mi zona había un montón de niños lo que me ha sorprendido puesto que ni la obra de teatro ni la ópera me parecen apropiadas para menores, al menos, no tan pequeños como los que me rodeaban. Debo decir que los críos se han portado muy bien, no así sus acompañantes que no paraban de hacer comentarios y de dar la lata. Otro asunto interesante es el espacio, escaso, para las localidades: no me cabían mis largas piernas y, justo en los riñones, había un tablón que me obligaba a estar con la espalda tiesa como si me hubiera tragado un paraguas. Es una suerte que la ópera sólo haya durado una hora y media porque no sé si hubiera aguantado más tiempo.</div>
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<i>Muy poco espacio</i></div>
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Respecto a la puesta en escena, corre a cargo de Claus Guth y es muy sobria: tres estancias palaciegas de estructura clásica pero modernizada en las que los personajes están en el mismo espacio pero separados. Se trata de una forma de expresar su cercanía física pero la lejanía de sus sentimientos ya que ninguno de ellos se atreve a expresarlos abiertamente. La reina Berenice ha llegado a Roma para celebrar sus esponsales con el emperador Tito Vespasiano pero el matrimonio no llega a producirse. Si en <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2017/12/la-clemenza-di-tito.html"><i>La Clemenza di Tito</i></a> ya vimos la renuncia del emperador al amor por la obligación, en la presente se nos cuenta cómo ocurre todo desde la perspectiva de la infortunada novia. La base de los tres espacios es interesante pero otros trucos escénicos, como los juegos de puertas, están ya muy trillados. La escenografía (que podéis ver <a href="https://www.operadeparis.fr/saison-18-19/opera/berenice#gallery">aquí</a>) no es sobresaliente pero tiene buenas ideas así que le doy un aprobado alto. La dramaturgia, de Konrad Kuhn, es otro tema. Como suele ser habitual en estos tiempos, se quiere convertir a los cantantes no sólo en actores sino también en bailarines y hasta en acróbatas. Un exceso de movimientos, algunos rayanos en lo circense, perturbaba la buena comprensión de la psicología de los personajes: los tres protagonistas principales viven callando sus sentimientos y renunciando a su felicidad por el deber así que habría sido necesaria un poco más de mesura y no convertirlos en unos histéricos o neuróticos como lo parecían en ciertos momentos. Así pues la dirección de actores estuvo regular.</div>
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<i>Mi entrada</i></div>
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Ahora, hablemos de lo que más importa: las voces. En primer lugar, debo decir que es una ópera moderna de las que se cantan en lo que se llama <i>parlando</i>. El canto ha estado muy bien, a mi juicio, perfectamente cohesionado con la música y permitiendo a los cantantes los lucimientos vocales justos y necesarios. El rol titular ha sido cantado por la canadiense Barbara Hannigan, una soprano especializada en óperas contemporáneas. Su voz es clara y firme; su francés, muy correcto y su presencia escénica, destacable. No tiene miedo a las acrobacias físicas (contorsionismos, saltos, equilibrismos...) que son una constante en sus representaciones. También tiene mucho gusto cantando, de hecho, ha dejado un par de <i>pianissimi</i> muy bellos en los momentos más dramáticos. Muy aplaudida, claro.<br />
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<i>La impresionante vista nada más entrar</i></div>
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Dicen las lenguas malintencionadas que cuando un cantante de ópera ya no tiene la capacidad para cantar el repertorio tradicional tiene que buscar alternativas como la ópera barroca, la moderna o la exótica. Éste parece ser el caso de Bo Skovhus, el barítono danés que interpretaba al desdichado Tito. Su actuación me ha parecido correcta y sus agudos, brillantes. No se puede decir lo mismo de los graves que han sonado faltos de lustre y que, por momentos, eran inaudibles. En la zona media se le notaba más cómodo y podía lucir sus mejores armas. Además cada día está más guapo y más cachas. </div>
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<i>Estaba lejos pero muy bien situada</i></div>
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En las ropas de Antíoco, otro barítono, Ivan Ludlow ha realizado una actuación magnífica, la más aplaudida si no me equivoco. No recuerdo ninguna ópera que no tenga un tenor entre los papeles protagonistas, especialmente, entre los roles de enamorado. Esto es lo que ocurre en <i>Bérénice</i>. Aquí el triángulo amoroso está formado por una soprano y dos barítonos lo que quizá nos quiera decir que los dos son personajes de la misma edad y la misma dignidad y que ambos deben renunciar al amor por el deber. El doliente Antíoco no se atreve a expresar su amor a la bella reina pero, en realidad, es el primero que abre su corazón y, por tanto, quien desencadena la acción. Su voz, además de ser muy bonita, sonó fenomenal y muy matizada, potente y ágil. Bravo.</div>
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<i>Imagen del Grand Foyer: me di una vuelta antes de empezar</i></div>
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También muy bien el bajo Alastair Miles que interpretaba al fiel Paulin, voz del deber, y el Arsace del tenor Julien Behr, voz de los sentimientos. El primero acompaña a Tito y el segundo, a Antíoco. Acompañando a la reina, estaba Phénice, un papel hablado a cargo de Rina Schenfeld que declamaba en hebreo, para recordarnos que la novia viene de Palestina. Por cierto, aquí pongo el lunar de la noche y es que la actriz llevaba micrófono. ¿Alguien se imagina al Pachá Selim o a la Duquesa de Krackenthorp con un micro en la solapa? Pues eso, muy mal, inadmisible. </div>
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<i>Los aristas reciben los aplausos del público</i></div>
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La dirección de Philippe Jordan estuvo muy bien y la orquesta sonó perfectamente ensamblada con los cantantes. Se escucha claramente que los músicos han trabajado muchísimo en la preparación de la misma. Mención especial merecen los numerosos percusionistas que se empleaban en esta ópera. Les doy a todos un 10. Y otro al teatro por ser valiente y programar una novedad. Aunque el repertorio clásico nos encanta también hay que estar abierto a escuchar otras cosas para que la ópera no muera o, peor, se quede acartonada y fosilizada y, al final, despreciada por el público. Sólo el tiempo dirá si ésta de hoy es una gran ópera o una más.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGPF0LfEmo_lLXwOpXfGQ-zTrY1sH8BohyphenhyphenHBkrf8PDZ1FEcwHInYyg2R1umolyK2EU09MkED7cxUgS57pFBLnMSJ6bSni6hNjbP5gg0l2RDal-MEMd0I5AU-3hLdqARMXZLvh5FjQ6lCgH/s1600/berenice.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGPF0LfEmo_lLXwOpXfGQ-zTrY1sH8BohyphenhyphenHBkrf8PDZ1FEcwHInYyg2R1umolyK2EU09MkED7cxUgS57pFBLnMSJ6bSni6hNjbP5gg0l2RDal-MEMd0I5AU-3hLdqARMXZLvh5FjQ6lCgH/s320/berenice.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>La tonta publicidad del metro</i></div>
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Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-12480888661622020792018-09-27T19:00:00.000+02:002018-09-27T19:00:14.905+02:00Neandertal: nuestros primos reivindicadosNo podía ser más oportuna la exposición del Musée de l'Homme sobre los neandertales que está siendo todo un éxito. Al tratarse de un museo que depende del Ministerio de Enseñanza Superior y no del de Cultura, da mucha importancia en sus exposiciones temporales como en la colección permanente a las actividades de aprendizaje, en especial, de los niños. El elemento pedagógico es primordial y hace que la exposición sea muy popular entre las familias.<br />
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<i>Reproducción de los animales que el neandertal cazaba</i></div>
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El momento elegido para presentar esta muestra ha sido el mejor posible ya que está saliendo mucha información sobre estos humanos tan cercanos a nosotros pero diferentes. Aunque en el pensamiento popular se les considere como una especie inferior al Homo Sapiens y el término neandertal se utilice como insulto, esta muestra pone de relieve que eran individuos con <a href="https://www.elperiodico.com/es/ciencia/20180222/neandertal-arte-rupestre-pensamiento-simbolico-science-6643627">pensamiento abstracto</a>, manifestaciones artísticas y capacidad de hablar. Así vemos aquí, el uso de huesos, uñas de rapaces y plumas para decorarse como collares, penachos y brazaletes. También se han encontrado pruebas del uso de cosméticos como pintura corporal y de dibujos en las cuevas donde se refugiaban. A nivel estético, destaca la simetría en los objetos que no responde a ninguna exigencia práctica sino a una cuestión de embellecimiento. Muchos de los objetos son de marfil, sílex, cuarzo, jaspe o cristal de roca y algunos están delicadamente tallados.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2veIzXozwdvobzp6lY2hed4Q_UbUlYGQeYuD3kAXQNqnV1KGXhP-xcMVA_DtqPDGACZYtUHznplKCjXD5qbSUFwPubeQtgUerXkyBE1jTIHsc7ASm9IdcBdw1VbWOYcFIJl4TY2NcaJiQ/s1600/neandertal+%25284%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2veIzXozwdvobzp6lY2hed4Q_UbUlYGQeYuD3kAXQNqnV1KGXhP-xcMVA_DtqPDGACZYtUHznplKCjXD5qbSUFwPubeQtgUerXkyBE1jTIHsc7ASm9IdcBdw1VbWOYcFIJl4TY2NcaJiQ/s320/neandertal+%25284%2529.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>Piedras y marfil tallados</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG-PtwyuvHguHGx4LcJy4yN5jrxGv-Q1WValLhtLiA0VpqUvIPaCZWGoGCjonHkRZqmGNhc-OHU6rSDP8tnCRJwCDgd0Vg363xt6idH_Rl4CRKBg5DdZNGuSFwIExXG6RmN8n1r22LwHyc/s1600/neandertal+%252815%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgG-PtwyuvHguHGx4LcJy4yN5jrxGv-Q1WValLhtLiA0VpqUvIPaCZWGoGCjonHkRZqmGNhc-OHU6rSDP8tnCRJwCDgd0Vg363xt6idH_Rl4CRKBg5DdZNGuSFwIExXG6RmN8n1r22LwHyc/s320/neandertal+%252815%2529.JPG" width="240" /></a></div>
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<i>Punta de lanza de ónix</i></div>
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Todavía se puede ir más allá ya que se tiene constancia de que los neandertales transformaban su comida, es decir, cocinaban. Esto supone una creación artificial y elaborada de algo tan primario y vital como el hecho de comer lo que significa una cierta planificación en la caza y recolección de alimentos previa a su preparación. Dicha organización no atañe solamente a conseguir y preparar lo que se va a comer sino que forma parte de una estructura social. Y así era porque ahora sabemos que vivían en tribus y que tenían sus ritos y creencias.<br />
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<i>Cráneo neandertal. Se trata del primer resto encontrado en 1856 en el Valle de Neander (Alemania).</i></div>
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También resulta muy interesante la descripción física que se hace de ellos, muy alejada del aspecto simiesco con el que se les veía hace unas décadas. La mayoría eran rubios o pelirrojos, poco peludos, no muy altos pero con los pies y manos muy grandes en comparación a los del hombre actual. Lo más diferente al sapiens es la cabeza: cráneo, mandíbula e, incluso, el cuello eran más grandes y de forma distinta. Aunque la lejanía con nosotros no es tanta. La idea de que el Homo Sapiens y el Neandertal nunca se mezclaron es falsa ya que, gracias a los estudios de ADN, hoy sabemos que la mayor parte de los humanos, sobre todo los de origen europeo, tenemos ascendencia neandertal.</div>
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<i>Reproducción de un esqueleto de un individuo</i></div>
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No menos interesante es una de las secciones finales en las que se habla del empleo de plantas y restos animales en lo que sería un uso farmacológico rudimentario y de los ritos que practicaban, muchos vinculados a la muerte. No sólo el Sapiens tiene sentimiento de trascendencia y pensamiento escatológico. Y respecto a la muerte se abren un montón de enigmas sobre las posibles creencias de estos parientes lejanos nuestros. Se ha demostrado que enterraban a los muertos y que celebraban ritos fúnebres pero ¿qué ocurre con el canibalismo, práctica que también realizaban? No se puede saber si se trataba de un hecho vinculado a la supervivencia en épocas de escasez o tenía algún sentido ritual. Tampoco se conoce el motivo ni con qué cadáveres se practicaba, tal vez, con los seres cercanos para imbuirse de su posible esencia o con los enemigos, como un acto de dominación absoluta. Todo son preguntas pero aún queda un largo camino por recorrer para conocer y reivindicar a estos "primos" ni tan brutos, ni tan primarios, ni tan feos como nos los imaginábamos. </div>
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<i>Maniquí que reproduce a tamaño natural una mujer neandertal pero vestida con ropa actual</i></div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-86489555402717961992018-09-25T18:00:00.000+02:002018-09-25T18:00:10.278+02:00Los Impresionistas en LondresYa era hora de que hablase de esta exposición que visité el día de su inauguración, que coincidió con el <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/06/dia-de-la-musica-la-noche-mas-larga.html">Día de la Música</a>, y todavía no había publicado la reseña. Aproveché para darme otra vuelta por la expo cuando visité la de <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/09/jakuchu.html">Jakuchu</a>. Al igual que ésta úlima, la exposición de los artistas franceses en el exilio londinense termina el 14 de octubre.<br />
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¿Exilio? Sí, habéis leído bien. La guerra franco-prusiana supuso la caída estrepitosa del Segundo Imperio francés y el nacimiento de la breve <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/search?q=Comuna">Comuna</a>. Entre la guerra y la convulsa postguerra, muchos artistas decidieron buscar refugio más allá del Canal de La Mancha, ése que se va a colapsar en cuanto el Reino Unido salga de Europa.<br />
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<i>El Picnic de Tissot. Claramente inspirado en Le Déjeuner sur l'Herbe de Manet, muestra una merienda en su jardín.</i></div>
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<i>Estas divertidas cabinas nos explican varios aspectos de la vida londinense</i></div>
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<i>Recreación de un taller de pintura</i><br />
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Mientras Francia languidecía, el Imperio Británico estaba en lo más alto de su potencial económico de manera que, para los artistas, Londres no sólo suponía un lugar seguro y tranquilo donde vivir sino también un mercado del Arte en expansión. Los beneficios del comercio internacional y de la explotación de las colonias convirtió Gran Bretaña en un país con una burguesía rica y poderosa que deseaba modernizar sus colecciones de pintura. Al mismo tiempo, la pujante vitalidad de la ciudad del Támesis, que empezaba a convertirse en la gran ciudad que es hoy, sirvió de renovada inspiración a artistas ya consagrados (Carpeaux, Tissot, Daubigny...) y otros que empezaban a darse a conocer (Legros, Dalou...). También los impresionistas (Pissarro, Monet, Sisley...) se instalan en Londres con la intención de dar a conocer su estilo que evoluciona gracias a la especial luz gris y brumosa de la capital británica. </div>
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<i>Jardín de Kew, Paseo de los Rododendros de Camille Pissarro</i></div>
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<i>Nocturno en azul y plata de James Whistler. El pintor americano estudió en París y se traslado a Londres donde tuvo en el Támesis una gran fuente de inspiración. </i></div>
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<i>El Parlamento de Londres, efecto del Sol entre la niebla de Claude Monet</i><br />
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Si la naturaleza y los paisajes vegetales son importantes para estos artistas, no menos lo son las vistas de la ciudad, los centros industriales y los puertos llenos de actividad. Otra perspectiva nueva que enriqueció la pintura de estos artistas. La exposición nos muestra una importante selección de obras de artistas franceses o residentes en Francia que vivieron durante un tiempo en Londres y se extiende hasta más allá de la postguerra, en concreto, hasta 1904 con la etapa <i>fauve</i> de <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/01/derain-la-decada-prodigiosa.html">Derain</a>. </div>
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<i>Big Ben de André Derain: el arte evoluciona pero la inspiración permanece</i></div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-51154264085839466942018-09-23T22:00:00.000+02:002018-09-23T22:00:07.233+02:00Arte urbano en La DéfenseEsta semana y aprovechando el final del verano, se han celebrado en la Défense varias actividades de arte urbano. En primer lugar se han expuesto varios <i>grafitti</i> de diferentes artistas, todas ellas mujeres: verlas trabajar era un lujazo. También ha habido actuaciones en vivo de música y danza, <i>food-trucks</i> y varias instalaciones artísticas. Lástima que el sábado lloviera y desluciera un poco la fiesta.<br />
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Personalmente, me ha encantado el campo de girasoles y el transistor gigante, muy de finales de los 80 y primeros 90. En España se llamaban <i>loros</i> porque la gente los llevaba al hombro. Aquí las imágenes.<br />
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<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-59851860414761169332018-09-22T21:00:00.000+02:002018-09-22T21:00:03.332+02:00JakuchuEsta temporada que acaba de comenzar está dedicada a Japón. A lo largo de los próximo meses, tanto exposiciones como otras actividades tendrán como centro de atención el país del Sol naciente. <div>
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Por el momento, uno de los eventos que ha causado más expectación es la exposición que el Petit Palais dedicada a Ito Jakuchu, importante pintor de la época Edo. La exposición fue inaugurada hace una semana por Su Alteza Imperial el príncipe Naruhito.</div>
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Dada la delicadeza de las piezas, una treintena de rollos de seda pintados, está prohibido hacer fotos. Pero os puedo asegurar que las obras son impresionantes: expuestas por primera vez en Europa y recientemente restauradas, la mayoría pertenecen a la colección de la Casa Imperial de Japón y han sido generosamente cedidas para esta muestra. </div>
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<i>El folleto</i></div>
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Las obras que aquí podemos ver pertenecen al ciclo <i>Reino coleado de los seres vivos</i> y fue un regalo del artista al monasterio <i>Shokoku-ji</i> de Kyoto en el que todavía se encuentran y la <i>Tríada de Sakyamuni</i>, conservada también en el mismo templo y que ofrece tres imágenes del Buda Sakyamuni, el último de los Budas para los seguidores de esta religión. Esto significa que las obras están expuestas tal y como se ven en el monasterio, un privilegio que yo he tenido la suerte de disfrutar.</div>
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Los magníficos rollos que componen la colección son un gran ejemplo de la técnica llamada <i>urazaishiki</i> que consiste en colorear el reverso de la tela para obtener más o menos intensidad en el color. El dominio de la misma junto con la originalidad de las formas y el agudo sentido de la observación son las características más importantes de su arte. La temática es la naturaleza en todas sus formas: animales acuáticos, pájaros, mariposas, árboles, flores, piedras, ríos, lagos... algo que me llamó especialmente la atención es que hay notas de colores vivos que destacan sobre los diferentes elementos en tonos neutros. Sin duda, Jakuchu tenía una gran capacidad para la retención de imágenes como demuestran las pinturas de animales en movimiento. Por desgracia, su taller se quemó cuando él tenía 40 años así que no sabemos exactamente cómo preparaba sus obras, quizá con bocetos, pero la maestría al representar objetos muy pequeños como los pétalos de las flores o las motas de las alas de mariposa. </div>
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<i>El artista</i></div>
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Sin duda, una oportunidad única para ver unas obras que ni los propios japoneses tienen oportunidad de ver. Sólo hasta el 14 de octubre.</div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-52939113130753714352018-09-11T09:00:00.000+02:002018-09-11T09:00:01.066+02:00La alianza del TacoEl pasado jueves asistí como invitada a la presentación de la <i>Alliance Taco Identité Mexicaine</i>, una <a href="http://www.atimparis.com/mission/">asociación creada</a> por varias de las mejores taquerías de París para poner en valor la herencia cultural y gastronómica del taco mexicano. Ahora que en París están apareciendo restaurantes remotamente inspirados en la cocina mexicana y que el taco lleva camino de convertirse en la nueva <i>malbouffe</i>, los maestros taqueros se han organizado para defender el verdadero taco de calidad, con ingredientes frescos y tradicionales. Aunque sólo son siete miembros, están abiertos a incluir otros restaurantes siempre y cuando compartan sus mismos valores y el respeto por estas costumbres ancestrales.<br />
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<i>Los promotores de la Alianza</i></div>
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Desde que El Nopal abriera la primera taquería en París, otros han seguido el camino con taquerías tradicionales, de fusión o en organización de banquetes como Mercedes Ahumada quien además también se dedica a la divulgación de la <a href="http://www.mexiquegourmand.com/">comida mexicana</a>. La riqueza étnica y culinaria de México es tan importante que la cocina tradicional mexicana fue el primer bien inmaterial declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Estos tacos son un buen ejemplo: un plato rico, nutritivo, asequible pero con un gran bagaje cultural de más de 5.000 años detrás. </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicjici-Tq_DmmY0QpzssanBVIWyGHzv-mJKmXQzuBhia8sAgb8TpCZY3ZID2Df41Xct9-XiE9f_g3X81vRdFK50IcE28Jn39i_SQ88WqVllHF7s3Zy21noFFxlXETjrDKJ-kfAUN5-vgfw/s1600/tacos++%25285%2529.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicjici-Tq_DmmY0QpzssanBVIWyGHzv-mJKmXQzuBhia8sAgb8TpCZY3ZID2Df41Xct9-XiE9f_g3X81vRdFK50IcE28Jn39i_SQ88WqVllHF7s3Zy21noFFxlXETjrDKJ-kfAUN5-vgfw/s320/tacos++%25285%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Las taquerías</i></div>
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Para un evento tan importante, no hay mejor lugar que La Mezcalería situada en el 1K Hotel, recién abierto y precioso. </div>
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<i>Imágenes del hotel</i></div>
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Y para terminar la presentación qué mejor que degustar los tacos recién preparados con música en directo de unos mariachis y un DJ. <a href="http://www.atimparis.com/le-taco/">El taco</a> es tan sencillo como una tortilla de maíz con un relleno y una salsa. Se prepara y se come con las manos de ahí su tamaño no muy grande. Aunque hay algunas especialidades clásicas como las carnitas, la tinga y la cochinita, el intercambio con otros pueblos hace que la creatividad se dispare y se creen nuevas recetas. Todos los tacos que yo probé estaban deliciosos, tiernos, sabrosos, bien preparados... se me hace la boca agua de recordarlo.<br />
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<i>Taco de carnitas y cochinita</i></div>
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<i>Tacos de longaniza y pastor</i></div>
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<span style="text-align: start;"><i>Tacos de res barbacoa y de tinga de pollo</i></span></div>
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<span style="text-align: start;"><i><br /></i></span></div>
Una de las dificultades de la comida mexicana auténtica es encontrar los ingredientes. Las especias y otros preparados se pueden traer de México pero los productos frescos no se pueden enviar desde tan lejos. Por ejemplo, es fácil encontrar cilantro de calidad o limón verde pero el tomate verde se compra en España y los maestros taqueros lo preparan en conserva para tenerlo disponible durante meses. El saber hacer de estos cocineros les permite buscar soluciones para continuar preparando sus platos típicos.<br />
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<i>En plena preparación de los tacos</i></div>
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<i>Harina de maíz, agua y la experiencia de Mercedes</i></div>
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<i><br /></i></div>
La Alianza es una excelente iniciativa y les deseo toda la suerte del mundo para reivindicar y promocionar el verdadero taco mexicano y que éste no se convierta en sinónimo de <i>junk food</i>. Que no nos la den con ketchup.<br />
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-41665604481466905292018-09-01T22:00:00.002+02:002022-01-12T16:42:25.002+01:00Mayo del 68 francés IV: el silencio forzado de las mujeresUno de los motivos por los que me interesé por el tema del mayo del 68 es porque no entendía nada y, para mi sorpresa, los franceses tampoco. No sabía lo que era el fenómeno en sí ni sus causas ni las consecuencias del mismo. Pero cuando preguntaba a franceses, aún sabían menos que yo.<br />
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Como la Historia es la memoria que los pueblos guardan de su pasado, lo importante no es lo que ha ocurrido sino lo que la gente cree que ha ocurrido. Y en el caso concreto del mayo francés, el 79% de los jóvenes actuales piensan que es una herencia positiva ya que las manifestaciones permitieron progresos para la sociedad. Uno de los más destacados, según ellos, es la liberación de la mujer, la relajación de las costumbres y la revolución sexual. Que dos hechos ocurran a la vez, no significa que uno sea consecuencia del otro, ni siquiera que estén relacionados entre sí. Parece como si se confundieran un montón de situaciones en una especie de nube de la memoria. Toda esta evolución social referida a las costumbres sociales está ligada a la evolución moral de la sociedad y la aparición y popularización de los métodos anticonceptivos, sobre todo, la píldora. La ley Neuwirth de legalización de la anticoncepción es de 1967 y la evolución de la situación jurídica de la mujer se fue produciendo poco a poco, por ejemplo, la posibilidad de abrir cuenta bancaria por una mujer sin necesitar el permiso de su marido data de 1965.<br />
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<i>Engañoso cartel de la exposición del Ayuntamiento de París sobre el mayo del 68</i></div>
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Desde la conservadora España, la situación de las mujeres extranjeras parecía muy avanzada pero, ahora que han pasado varias décadas, vemos que no lo era tanto: la emancipación de la mujer (el reconocimiento de su capacidad jurídica plena) llegó a Francia en los primeros 80, es decir, más tarde que en España. Por no hablar de la mentalidad machista de los franceses y, peor, de las francesas. Ya llevo cuatro años viviendo aquí y puedo asegurar que los franceses son muchísimo más machistas que los españoles y, encima, tienen la poca decencia de culpar a los demás: cuando saco el tema siempre me responden que si los musulmanes, que si los extranjeros... los franceses <i>de souche </i>siempre encuentran una excusa con tal de no reconocer lo atrasado que está su país en tema de derechos de la mujer y la mentalidad tan retrógrada que tienen en este sentido.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO6GKV4avHGHvry9kxAEQrURjbWdy7I5-CStkMIJhzy2SJA63wn8o6kAfniXQnBBjuRFF05wXiCHjI9_9X6dHD0xtPRxOVMJQ9Gro64WWDdbBvjsbUID28aKzAaoYbmm8RUfa7a_AVSPvH/s1600/mayo+68+otros+%25283%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgO6GKV4avHGHvry9kxAEQrURjbWdy7I5-CStkMIJhzy2SJA63wn8o6kAfniXQnBBjuRFF05wXiCHjI9_9X6dHD0xtPRxOVMJQ9Gro64WWDdbBvjsbUID28aKzAaoYbmm8RUfa7a_AVSPvH/s320/mayo+68+otros+%25283%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Una mujer gritando en una manifestación</i></div>
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A nivel político es parecido. Ningún partido se ha declarado nunca abiertamente feminista, ni siquiera los de izquierdas: hasta hace 10 años, sólo un 20% de los diputados eran mujeres. En otros aspectos de la vida el resultado es similar: apenas hay profesoras universitarias de más de 50 años, ni en puestos directivos en las empresas y, en el ámbito laboral, son legión las mujeres que tienen jornada reducida, lo que lastra sus aspiraciones profesionales.<br />
<br />
El mayo del 68 no fue una excepción: mujeres que estuvieron implicadas en las protestas contaban que los obreros estaban en el techo de la fábrica y ellas fuera intentando entrar y que la propia CGT se lo impedía con golpes y empujones. El movimiento estudiantil tampoco escapaba a esta discriminación: hablaban los hombres y no las mujeres y en los iconos del movimiento lo único que se ve de las mujeres son aquellas que aparecen con el torso desnudo. Pero no hay mal que por bien no venga: todas estas reivindicaciones dieron fuerza al incipiente movimiento feminista francés que empezó a organizarse al modo de las asambleas revolucionarias.<br />
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-74343529484590772262018-08-29T22:00:00.001+02:002022-01-12T16:52:15.842+01:00Mayo del 68 francés III: la esclerosis políticaSi en mayo del 68 el descontento cundía entre los <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/06/mayo-del-68-frances-i-22-de-marzo-en.html">estudiantes</a> y los <a href="http://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/mayo-del-68-frances-ii-el-1-de-mayo-y.html">trabajadores</a>, también la política estaba en el punto de mira de los ciudadanos. El deterioro vital y político de de Gaulle coincidía con el de la Francia institucional. Años atrás, de Gaulle consiguió instalarse <i>sine die</i> en el poder gracias a los poderes plenipotenciarios que la Asamblea Nacional le otorgó para redactar una nueva Constitución y, por tanto, establecer un nuevo sistema político a su medida, la Vª República.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfCf8ScRyOShB45LgtVjKjrD7gDIshhvcddWD1Iz2To9UdtjgIU3IjD9tg_SyqCWZbATagL1T50zxMyXAAnXrib_jEG4fVpjXraVF9muO07gR-IwZ4OeM0IR9_fJCeGTqJldEECiAB-SLQ/s1600/de+gaulle+estatua+%25285%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhfCf8ScRyOShB45LgtVjKjrD7gDIshhvcddWD1Iz2To9UdtjgIU3IjD9tg_SyqCWZbATagL1T50zxMyXAAnXrib_jEG4fVpjXraVF9muO07gR-IwZ4OeM0IR9_fJCeGTqJldEECiAB-SLQ/s320/de+gaulle+estatua+%25285%2529.jpg" width="240" /></a></div>
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<i>Estatua del antiguo jefe de Estado vestido con su ropa favorita: el uniforme de general de brigada, el cargo que nunca ejerció</i></div>
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Todas estas circunstancias, calificadas años más tarde como <a href="https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Coup_d%27%C3%89tat_permanent">golpe de Estado</a> por François Mitterrand, acabaron con el sistema parlamentario existente, el tradicional en Europa, y crearon un marco legal más parecido al de una dictadura que al de una democracia. El Presidente tiene absoluto control sobre el Parlamento, tanto en la convocatoria de elecciones como en la disolución del mismo, y sobre el Gobierno, al que nombra y destituye a su antojo. Además, el Presidente tiene verdadero poder de decisión en las relaciones diplomáticas, en defensa y seguridad y en todo aquello que se proponga dado que el Parlamento no fiscaliza su gestión sino la del Gobierno. También se definía al Presidente como no responsable de los actos de su labor presidencial, como un presidente de una república parlamentaria o un monarca acartonado, cuando sí tiene capacidad de decisión y muy amplia. Por si no fuera suficiente, el mandato presidencial duraba siete años con un límite de dos elecciones y no se establecía ningún sistema de revocación o destitución del Pesidente, salvo por alta traición o pérdida de las facultades mentales. El primer defecto fue subsanado en la <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2016/05/las-locas-elecciones-presidenciales-del.html">época de Chirac</a> en un ley impulsada por su archienemigo Giscard d'Estaign. La segunda, más <a href="http://www.liberation.fr/france/2014/10/21/bientot-on-pourra-virer-le-president-de-la-republique_1125929">recientemente</a>, en la época de Hollande. Con razón decía José Luis de Vilallonga que los franceses elegían un monarca absoluto cada siete años. De hecho, los presidentes son como los emperadores de Japón: las etapas de la Historia reciente de Francia se conocen por sus nombres.<br />
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Pero volvamos al 68, la desastrosa política económica de sus gobiernos, sobre todo la decisión de convertir las reservas francesas de dólares en oro, que provocó un crisis financiera mundial, unido al incremento del desempleo y una importante devaluación salarial causaron un gran descontento social. Como vimos en el anterior <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2018/07/mayo-del-68-frances-ii-el-1-de-mayo-y.html">articulo</a>, las movilizaciones y huelgas paralizaron aún más la economía y produjeron un caos nunca visto en un período de paz. El suministro de bienes de primera necesidad se realizaba controlado por los sindicatos en una especie de administración comunitaria paralela: Mitterrand decía que el Estado había desaparecido y así era. Paradójicamente, el autoritario general hizo una completa dejación de sus funciones al no garantizar a los ciudadanos el acceso a bienes y servicios de primera necesidad.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi5rR2PekX30jGPozp0g6yFD0MWaxUfOkyeH7euJftR8FWBtSy8G4gYqKx9wZnLVs83skp_j1sMDXU73axqKKz88eoSXdOKexUlHP3CgW96xgGZONoRa6VUbpi7mHj7rnFExg7GV-l5d80/s1600/discurso+%25281%2529.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhi5rR2PekX30jGPozp0g6yFD0MWaxUfOkyeH7euJftR8FWBtSy8G4gYqKx9wZnLVs83skp_j1sMDXU73axqKKz88eoSXdOKexUlHP3CgW96xgGZONoRa6VUbpi7mHj7rnFExg7GV-l5d80/s320/discurso+%25281%2529.jpg" width="320" /></a></div>
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<i>El discurso por radio desde Londres: junto con el de Juan Carlos I el 23-F, el discurso que más réditos políticos ha otorgado a su emisor</i></div>
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Mientras su primer ministro Georges Pompidou negociaba con los sindicatos que lograron, con los Acuerdos de Grenelle, significativos avances para los obreros, de Gaulle no cede nada del lado político. Y aquí se produjo su gran error, como decíamos al principio, muestra de su propio declive personal: un anciano presidente que se encontró con una situación que no supo gestionar. El decimonónico Charles de Gaulle no hizo absolutamente nada en los primeros estadios de la crisis, lo fue dejando y la situación fue degenerando y, cuando por fin reaccionó, se enrocó en una posición autoritaria e inmovilista. El Jefe de Estado, en su conservadurismo extremo, no estaba dispuesto a hacer ni una sola concesión. Fuera por falta de reflejos, por su carácter marcial o por simple dejadez, no es que la situación le pillara en fuera de juego, es que no sabía ni que se estaba jugando un partido. No se puede dirigir un país como si fuera un cuartel y, cuando hay un problema se pueden plantear soluciones de izquierdas, de derechas, de centro, híbridas... pero no se puede dejar pasar las cosas y actuar como en la Edad Media; que le pregunten a Luis XVI o a Mariano Rajoy.<br />
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Reconozco a pecho descubierto, que mi opinión sobre de Gaulle no puede ser más negativa. Aunque hay gente que lo adora y muchos derechistas franceses lo consideran su personaje de referencia, su cambiante actuación durante la Segunda Guerra Mundial, su oportunismo en la Liberación de París, sus intrigas en la postguerra y su golpe de Estado al sistema democrático para crearse uno a su medida, me provocan un rechazo absoluto. De Gaulle supone la instalación de un poder personalista, paternalista y marcial que no existía en Francia antes de él. En el 68 y después de toda una vida en el poder y en sus aledaños, ya se ha convertido en una figura autoritaria y obsoleta para la mayor parte de la población que pensaba que con 10 años de gobierno ya bastaba. Y encima ante una crisis grave, no fue capaz de reaccionar.<br />
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<i>Las famosas declaraciones de de Gaulle tras la liberación de París: durante años ocultó que los primeros en entrar fueron los republicanos españoles. Fuera por estrategia patriótica o por su admiración por Franco, se encargó personalmente de tapar la realidad.</i></div>
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Por supuesto, no todo eran detractores: sus fieles organizaron una manifestación de apoyo el 30 de mayo de 1968 en la que participaron sus ministros y muchos alcaldes, siendo la primera manifestación de derechas en Francia desde 1934. "No me retiraré. Tengo un mandato del pueblo y cumpliré con ello", declaró solemne. En efecto, había ganado las elecciones generales por sufragio universal tres años antes pero después de haber pasado seis años como Jefe de Estado elegido por un colegio electoral de 80.000 cargos públicos. Frente a la presión social y política, de Gaulle disolvió la Asamblea Nacional y convocó para finales de junio una elecciones legislativas que ganó su partido. Muchos franceses estaban ya hartos del desorden en el país y el propio de Gaulle dijo que había ganado el partido de los temerosos. Se puede entender de esta manera pero también hay que tener en cuenta que la izquierda en ese momento, y casi siempre en Francia, estaba muy dividida. Aquella apuesta le salió bien pero, unos meses más tarde, se pasó de listo convocando un referéndum para ampliar las competencias de las regiones pero lo perdió. Tras este fracaso, dimitió y abandonó la política. En noviembre de 1970 falleció en su residencia familiar. <br />
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-33971133234908299592018-08-26T22:00:00.000+02:002018-08-26T22:00:05.303+02:00Unión de los Artistas Modernos: lo práctico hecho arteComo buen centro multidisciplinar del arte moderno, el Pompidou ha dedicado una interesante exposición a la Unión de Artistas Modernos, un grupo de creadores del siglo XX de todas las disciplinas y sectores de actividad, que proponían una forma práctica de entender el Arte y una forma estética de entender la vida cotidiana. El importante desarrollo de la tecnología, el diseño industrial y las artes aplicadas se debió en gran medida a algunos de los nombres que aparecen en la muestra: Le Corbusier, Eileen Gray, René Herbst, Pierre Chareau y muchos otros más nos hicieron ver que la producción industrial no está reñida con la belleza ni ésta con la utilidad. Más de 50 años de arte transversal, ingeniería artística y diseño práctico que se pueden resumir en una frase de André Hermant: "son útiles y bellas las formas que manifiestan el acuerdo entre las exigencias de la materia y las aspiraciones del espíritu". Esta exposición termina mañana.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCQBwFAoGVdMH71KkIzHXOqaLV4YQv6PANS6MJN5d7zrdcmqowen9wQyyHIGldpyxd9xyc-EQjZQUhGXip9ohaIR5XA0YWiCWxo5HctKtrQK9BkVAv5S5F4kjgcnjjaDQABtKRijQ_wtV2/s1600/union+artistas+%252810%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCQBwFAoGVdMH71KkIzHXOqaLV4YQv6PANS6MJN5d7zrdcmqowen9wQyyHIGldpyxd9xyc-EQjZQUhGXip9ohaIR5XA0YWiCWxo5HctKtrQK9BkVAv5S5F4kjgcnjjaDQABtKRijQ_wtV2/s320/union+artistas+%252810%2529.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>El paso a nivel de Fernand Léger</i></div>
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<i>Coche de carreras Rolland-Pilain, ganador del Gran Premio de España</i></div>
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<i>Retrato de Mme. Heim de Robert Delaunay</i></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAu5yRlVxax-fLRV_kXpjM5ZhlTK_pdDh06J-skqWmQOGIB2Of-pr-UJ89yP7yEMD4aFGm3lX1GgxmrQNH_ndueuZnNV54Kf7KCI1nOkGjOVIJi_wztiQHTmTVcibnRSbHkrdFW2Ti7xYt/s1600/union+artistas+%252826%2529.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiAu5yRlVxax-fLRV_kXpjM5ZhlTK_pdDh06J-skqWmQOGIB2Of-pr-UJ89yP7yEMD4aFGm3lX1GgxmrQNH_ndueuZnNV54Kf7KCI1nOkGjOVIJi_wztiQHTmTVcibnRSbHkrdFW2Ti7xYt/s320/union+artistas+%252826%2529.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>Encuadernaciones de Rose Adler</i></div>
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<i>Cerámicas de diferentes artistas</i></div>
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<i>Proyecto de construcción para la empresa Saint Gobain</i></div>
Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-593786805276259347.post-71375520460122201492018-08-24T09:00:00.000+02:002018-09-01T13:30:21.441+02:00La noche de San Bartolomé "El ejemplo más horrible del fanatismo que ofrece la Historia fue el que dieron los habitantes de París la noche de San Bartolomé, destrozando, asesinando y arrojando por las ventanas a sus conciudadanos que no iban a misa." Así explica Voltaire uno de los pasajes más vergonzosos de la historia de Francia: la noche en la que entre 2.000 y 4.000 personas fueron asesinadas por sus creencias religiosas. El divino Voltaire es uno de los filósofos que más crítico se mostraba con el fanatismo y con la gente fanática a la que él, siempre tan fino, llamaba entusiastas.<br />
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Las víctimas de aquella matanza, ocurrida en la noche del 23 al 24 de agosto de 1572, fueron los conocidos como hugonotes, es decir, los protestantes de doctrina calvinista. Aunque el episodio no es un caso aislado, sí que es el más sanguinario de las diferentes guerras de religión que asolaron Francia en el comienzo de la Edad Moderna. Después de varias décadas de enfrentamientos, la paz entre católicos y protestantes habría de certificarse con el enlace matrimonial entre la princesa Margarita de Valois, hermana del Rey y más conocida como Margot, y su primo, el noble calvinista Enrique de Borbón, rey de Navarra, copríncipe de Andorra, duque de Vendôme y de Borbón y conde de Foix. Esta boda causó un gran disgusto, no sólo a los novios, sino también a buena parte de la familia real, a varias potencias extranjeras (la católica España, por ejemplo, cuyo rey Felipe II estaba casado con Isabel de Valois, hermana del rey Carlos IX y de Margot) y a la propia Iglesia Católica ya que ni el Papa Pío V ni su sucesor Gregorio XIII la aceptaron ni dieron la dispensa necesaria para el matrimonio entre primos hermanos. Tampoco fue bien recibida por el pueblo parisino. Se calcula que había cerca de dos millones de protestantes en Francia, pero muy pocos en París, que era un lugar hostil para ellos, de modo que la ciudad recibió con desprecio la llegada de un gran número de nobles hugonotes como invitados al matrimonio quienes, además, eran fácilmente reconocibles por sus discretas ropas negras. Los gastos y la ostentación de los festejos en una época tan dura después de varias guerras civiles también soliviantaron los ánimos del pueblo llano.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk8HBEvsK9IY1BDQVrikh7p8M2gIxDtp5yi0F6pjXcjADJvulPB91l7WNWphAMjzzGQl8kxVaYV7L5IyLJwZ8czUi-IGMyIDELL1KMjkgYrBlYR8r2Buh1g8VUcvp3SkJb2Fibz-jLOVoI/s1600/DSCF0067.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjk8HBEvsK9IY1BDQVrikh7p8M2gIxDtp5yi0F6pjXcjADJvulPB91l7WNWphAMjzzGQl8kxVaYV7L5IyLJwZ8czUi-IGMyIDELL1KMjkgYrBlYR8r2Buh1g8VUcvp3SkJb2Fibz-jLOVoI/s320/DSCF0067.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>El Louvre, en ese momento residencia oficial del rey de Francia</i></div>
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Lo que parecía una celebración fue en realidad una encerrona ya que, según algunos historiadores, el rey Carlos IX había decidido matar a todos los protestantes de Francia salvo al novio, Enrique de Navarra y a otro Enrique, príncipe de Condé y también primo real. Es<span class="main" id="historia" style="text-align: justify;">a madrugada, una señal dada por las campanadas de maitines desde la iglesia de San Germán-Auxerrois, próxima al <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2015/04/la-historia-medieval-del-louvre.html">Louvre</a>, marcó el comienzo de una masacre presuntamente ordenada, según otras fuentes, por la reina madre Catalina de Médici y ejecutada por nobles y otros ciudadanos católicos. Fuera quien fuera el instigador, los asesinatos se prolongaron durante varios días llevándose por delante a entre 4.000 y 5.000 protestantes sólo en París.</span><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXPmJVK1NL5vOEKH9TmAQMtV7w2KXGMHsI1-PMKi_r_rOQ-FGbUG_xfmQLom7brPGgkRo4LV6oPZ53wGLil1-LTK_yen8oD92s7gUUV66xS-8hSAz18ZSOsS37Vnz0ooHaDpBON0vFawy3/s1600/s+german+3.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXPmJVK1NL5vOEKH9TmAQMtV7w2KXGMHsI1-PMKi_r_rOQ-FGbUG_xfmQLom7brPGgkRo4LV6oPZ53wGLil1-LTK_yen8oD92s7gUUV66xS-8hSAz18ZSOsS37Vnz0ooHaDpBON0vFawy3/s320/s+german+3.JPG" width="240" /></a></div>
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<i>La iglesia de Saint Germain Auxerrois</i></div>
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Como siempre en Francia, lo que comienza en París, se extiende rápidamente al resto del país y pronto hubo asesinatos colectivos de protestantes en Rouen, Orleans y Toulouse, entre otras importantes ciudades, con un saldo de hasta 12.000 calvinistas asesinados. Estos hechos provocaron la reanudación de la guerra civil y la reorganización del partido hugonote quien consolidó su autonomía en el Languedoc y comenzó a recibir el apoyo de sectores de católicos moderados favorables a la libertad religiosa.<br />
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<i>Otra vista del Louvre</i></div>
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Mientras tanto, los dos Enriques permanecían recluidos en la prisión de <a href="https://eldiariodeparis.blogspot.com/2014/11/castillo-de-vincennes-el-castillo-de.html">Vincennes</a>, pero vivos, ya que varias intrigas para acabar con sus vidas no llegaron a concretarse. Por estas circunstancias que tiene el destino, Carlos IX falleció dos años después de la boda de sangre y su hermano Enrique ascendió al trono con el nombre de Enrique III. Él fue mucho más aperturista que su predecesor en el tema religioso lo que le valió fuertes enfrentamientos con los sectores más extremistas del catolicismo que se unieron en la llamada Liga Católica. Además, no tuvo hijos y su hermano menor y sucesor, Francisco, falleció sin descendencia poco después del ascenso al trono de Enrique. De esta forma, el primo calvinista, Enrique de Navarra, quien entretanto había regresado a Pau y se había separado de Margot, era el heredero del rey de Francia ya que era su pariente más próximo. En abril de 1589, y tras varios altercados y revueltas contra Enrique III, los dos primos se reconciliaron y el Borbón fue nombrado sucesor oficial del rey. Una de estas rebeliones de los católicos contra el rey acabó en regicidio en agosto cuando un monje lo apuñaló. Todo muy cristiano.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0DR_W1Nal7zNFwfDiO7uOGRZRdTnbATSiHKFReujv9AmwY58FvAui-yNXRF6y4mOaS9ywZYfROJBM4h5DXlENo4LvuAVSpM79D67lyLtd0hooefml-SsvFYMoZ4e5_v8WWxfXFI_sGkW3/s1600/DSCF0084.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0DR_W1Nal7zNFwfDiO7uOGRZRdTnbATSiHKFReujv9AmwY58FvAui-yNXRF6y4mOaS9ywZYfROJBM4h5DXlENo4LvuAVSpM79D67lyLtd0hooefml-SsvFYMoZ4e5_v8WWxfXFI_sGkW3/s320/DSCF0084.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>Acceso sur al Louvre</i></div>
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Al principio, Enrique de Borbón no fue reconocido como rey ni por la nobleza, ni por la Corte ni por varias potencias extranjeras quienes empezaban a prepararse para entrar en guerra contra Francia en caso de que en el trono francés se sentara un protestante, fundamentalmente el Papado y la España de Felipe II quien ya había enviado tropas comandadas por Alejandro Farnesio a Francia en apoyo de la Liga Católica. De hecho, éstas impidieron la toma de París por parte de los fieles al rey, un ejército muy mermado por las bajas humanas de unos años antes y por no disponer del arsenal real que, obviamente, estaba en París. El nuevo rey era consciente de que no podría medirse en un enfrentamiento armado contra la poderosa España y, probablemente, también imaginaba que ni siquiera sería capaz de entrar en París por sus propios medios. Pero esta injerencia extranjera jugó a su favor ya que la Liga Católica se dividió a causa de la misma: buena parte de sus miembros no querían un rey títere de la monarquía española. El rechazo a estas intrigas españolas y la falta de otros posibles herederos (el siguiente en la lista era el príncipe de Condé, también hugonote) permitió que se llegara al acuerdo de reconocer a Enrique IV como rey a condición de que abjurara de su fe calvinista.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcDURUClIEBO0uLE_jz7dnzKRf_-51nBXP2K5upSYlOWapaW0DOtKU_nfi2BSFbTFrkNLB2QfQJhMURYiuwoUz-Bm9i0kg_tY5hll-0B0uhbyx7fI0Xmfga5HOc9tZxQQL9Cuw4UX8tgoM/s1600/DSCF0142.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcDURUClIEBO0uLE_jz7dnzKRf_-51nBXP2K5upSYlOWapaW0DOtKU_nfi2BSFbTFrkNLB2QfQJhMURYiuwoUz-Bm9i0kg_tY5hll-0B0uhbyx7fI0Xmfga5HOc9tZxQQL9Cuw4UX8tgoM/s320/DSCF0142.JPG" width="320" /></a></div>
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<i>El castillo de Vincennes, prisión de los Enriques </i></div>
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Para la historia quedó aquella frase de "París bien vale una misa", dicha por el nuevo rey ante las demandas para que abandonara su fe. En otras palabras, Enrique tomó la comunión, lo que lo convertía en católico, para reinar sin impedimentos y sin rivales. Entre el trono y la fe eligió lo primero. Después de varios acuerdos con los nobles franceses y con España, Enrique IV decretó la libertad de culto pero conservando el catolicismo como religión oficial. No fue hasta el año 1599 que obtuvo la nulidad matrimonial (recordemos que, de todos modos, los esposos nunca consiguieron la dispensa para el matrimonio entre primos y casi nunca vivieron juntos) y al año siguiente se casó con María de Medici. Su reinado estuvo lejos de ser plácido aunque recibió el apodo de "el Grande" y tiene una monumental estatua ecuestre en el Pont Neuf. Pero ésa ya es otra historia y debe ser contada en otra ocasión.<br />
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<i>Estatua de Enrique IV</i></div>
<br />Jocelyne Nhttp://www.blogger.com/profile/11332175643694617482noreply@blogger.com0